如果横向对比来看，艺术上最早把诗与画内容相连络的人当属宋徽宗，他的《腊梅山禽图》将诗文与画意有机连络，二者相互点题、相互照应，加上书法，可谓极致。
这块山川子冈牌画面安排的风景浩繁，山、水、桥、船、塔、亭、树、竹，倒是近岸广水，旷阔遥山，合适阔远；而了望塔、船，风景至绝，微茫漂渺，又合幽远。
以陆子冈心高气傲的脾气来讲，必定不肯完整仿照。由此推断他必定有相称的绘画程度，可谓大师，八面小巧。
自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
正月鳑，仲春肉，卖田卖地尝一尝。
“夏天捕来一堆小鱼，老是鳑鮍肚子烂得快。大抵鳑鮍最易用碎米糠诱捕，故它们又被讹喊成糠糠屁，糠糠屁游西湖这句俚语，是专门用来耻笑小人物见大世面的。”
有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远；风景至绝，而微茫漂渺者，谓之幽远；烟雾冥冥，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远。
淋着红汤的肉又香又细，牙齿轻剔下背脊和肚腹两边的肉，用舌头细品后，才气感遭到那种小鱼独占的平和的鲜美。如果再给本身倒上一杯稍具品相的干红，筷子头上夹着鳑鮍，慢饮细嚼，余味极是绵长。
即便不懂画的人也能看出其意境悠远，鲁善工还能看出这构图必然程度上是仿照或鉴戒唐寅的《湖山一览图》！
固然只是仿照个大抵，但创意毕竟是唐寅的。可见陆子冈是一个鉴戒妙手，也证明传说中的山川题材仿照吴门画派沈周、文徽明的山川画的说法，毕竟唐寅也算是吴门画派的人。
“明天我接到败家子从岛国打来的电话，说第一次拍卖很胜利，多亏英古斋的印章，小鬼子很追捧！”
在宋徽宗的倡导鞭策下，宋朝绘画中，诗文与画意常常是有机连络的，但这一征象仅限于书画中。到明朝陆子冈独辟门路，应用到玉雕上，竟然也是相得益彰。
“哎，还是先人技术不精啊！”
两人哈哈大笑，八鳗九蟹十鳑鮍，十一十二吃鲫鱼。鲁善工放进嘴里，面前一亮，没想到新奇小鱼洗净后，拿油煎透保形，放足水磨大椒红烧，直烧得骨刺酥烂，略撒些芫荽末儿，味道之鲜美，截然分歧于大鱼。
杨兰杰看鲁善工吃的津津有味，对劲道：“传闻颜真卿当年任湖州刺史的时候，曾与张志和尝到太长达五六寸的鳑鮍，惊为鳑鮍中的庞然大物。但在我们故乡那边确切有一种鳑鮍，横阔的身子，足有成人的掌心那般大。”
与书画分歧，玉雕与瓷器绘画同属于工匠范围而不属于六艺，清之前很少有文人参与到此中。因为没有文人的参与，要在一块子冈牌中做到诗、书、画有机连络，要么完整仿照书画，要么一人兼具墨客、书法家、画家及玉雕家才行。
而陆子冈的磨地子与刀法连络在一起，则大大地增加这类笔墨情味，缩小玉雕图文与真正笔墨书画间的艺术间隔，这才是他成为大神的牛逼之处。
不怒自威！
恰好上菜，杨兰杰站起家，给鲁善工满上杯酒，先容道：“这家馆子技术不错，特别是几道特长菜，老弟先尝尝这个！”
杨兰杰笑道：“是水中最草根阶层的小鱼，常常群聚在悠缓流水处寻食，很轻易被各种网具捕捞到。因为小鱼肚子特别大，挤尽那一大团肚肠，身子立马就空瘪。”
再看顿时的猴子，不是取普通的正坐姿式，而是侧坐于顿时，一副悠然神态，既表现猴子的玩皮，也表达出封侯后的表情。作品之活泼逼真，令人拍案叫绝，无愧于陆子冈的名号。
因为先人对此了解不到位，后代子冈牌未能在陆子冈技能的高度上生长，而是走一条仅仅为加强立体感、最后演变成高浮雕的门路，不能不说是玉雕生长史上的一个极大的遗憾。
“鳑鮍！”
四件都是宝贝，代表白清玉器的最高程度，都要保藏，特别是陆子冈，找机遇细心研讨，对刀法必有开导。
“最显眼的特性，是胸鳍特别是尾鳍下方有一大块标记性的白斑，看上去很像热带鱼中的扯旗。这类大鳑鮍爱好成群地游动在水流的中上层寻寻食品。偶然你坐在船上，不经意间能够看到一些淡青色的影子一闪又没，只来得及看清标记性的吵嘴胸鳍。”
深渊如海！
俄然接到杨兰杰电话，约用饭谈天，来到大前门老字号馆子，在包间两人坐下，边吃边聊。
难怪现在越来越多的人不喜好吃端庄的大鱼，倒是专寻一些乱七八糟的小杂鱼来调度口味。
“有一次去古镇同里，被人接待一餐富有水乡特性的菜肴。冷菜中便有一道椒盐鳑鮍，置于很精美的垫衬着淡蓝纸巾的小藤篮里，数量未几，油炸过，还配上细碎的干红椒和干豆豉，脆生生的，并且又绵韧耐嚼，颇具风味。”
在鲁善工看来，玉雕毕竟分歧于书画，固然陆子冈缔造性地把玉和诗、书、画四种文人最喜好的文明内容给组合起来，但普通的玉雕图文贫乏文人所热中的笔墨情味。
比如第一块玉牌，题材是顿时封侯，单看马，举头挺胸，四蹄奔腾，是一匹奔马，可谓明朝版的马踏飞燕，将画马大师徐悲鸿笔下的奔马与之相对比，更感觉陆氏的这匹马更胜一筹。
“鳑鮍有一种相称古怪的习性，到滋长期时，尾后的肚皮下会拖出一条一寸来长的飘带，那是它的产卵管。当它相亲一样选中合适的河蚌后，这条产卵管便会伸进蚌壳里产卵，鱼卵发育成幼鱼才分开河蚌。”
“这莫非不是败家子最好的代表？
收起玉器，鲁善工不由感慨前辈之高绝，也只要在东西不发财的时候，才气充分操纵聪明想方设法冲破极限，在技术上达到更高境地。
再次拿起另一块玉牌，山川之间，气韵悠然，子冈牌毕竟太小，要想在方寸之间表示出山川的意境不是件轻易的事。在古画的构图中，比较风行的是宋朝郭熙总结的三远法：高远、深远、平远。
杨兰杰越看鲁善工越深不成测，短短几天没见，气质更沉稳大气，竟然有种面对老掌柜的感受。
现在手里不缺钱，其他珠宝留着送人，此次也算不虚此行，好好歇息一天，持续寻觅线索。
鲁善工夹起来一条小鱼，一两寸长，小巧，略扁，像是鲫鱼，更似缩微的鳊鱼，猎奇道：“这是……”
有点意义！
鲁善工端起茶杯，笑而不语，玩古玩的妙手毕竟少，更何况本身是通过金手指接收前辈经历，加上刻苦练习，谁能看出马脚？
这就是触类旁通的好处，有书画根本，再看任何雕工都信手拈来，乃至举一反三。
“在苏南水乡那些临河的食肆里，从菜谱上看，鳑鮍的烹制体例，有红烧、清蒸、做汤、炖糟和干煸等等。”