只要号称“巴蜀猴王”，自学成才的周北溪，受西洋气势影响较小，走出了一条画猴子的“门路”，也算是“巴蜀出怪才”这句话的另一個考证了。
团体来讲，就是易元吉的獐猿画法，真的就根基独步千年，直到西风东渐，大量西洋技法被国画人才鉴戒接收，融会贯穿并在本身的创作中达成冲破以后，才终究有了可与拮抗者。
其他的几位画家，也多有如许的背景。
但是这类画法极难应用到哺乳植物身上，易元吉画猿猴，算是一个特别的例子。
本来国画技法当中，植物的描画从适意开端，普通都是先勾后染，厥后有了生长以后，对于胡蝶、鸟类，开端利用了花鸟的新技法——“没骨画法”。
不过周至再一探听，那画儿现在在台岛故宫博物院，等闲还不对外展出，只能在他们的出版物上过过眼瘾。
之前袁奶奶就带着周至来荣宝斋采买过一多量近当代书画家的书画，这事儿已经翻篇儿了，此次周至又花了大笔资金，再度从荣宝斋购入了一多量，金额高达两百多万。
也就难怪既有传统国画根柢，又有西洋画熏陶的第一代海派国画家，以及他们说辐射出的那代群体的画作，在此后的几十年里备受追捧，约拍越贵了。
(本章完)
这也是没有体例的事情，周至觉得要等候国画的下一次奔腾，应当是重新呈现“书画双绝”的人物的时候。
赵少昂，先是高奇峰的门徒，厥后处置过一段时候的印刷设想和制版，厥后才专攻国画。
反倒是在一海之隔的岛国上，受西方水彩画的影响，生长出了一些近似技法。
当时袁奶奶是打着抓大户帮扶穷鬼艺术家的主张，除了周至成心汇集的巴蜀名家作品以外，都是极有潜力而作品还很便宜的画家。
见到周至暴露绝望之色，袁奶奶笑道：“如果肘子喜好猿猴题材，实在另有几位画家的作品都不错。”
比及真正听完袁奶奶的讲授，周至才晓得这类画法的特别性。
实在到现在为止，周至也好几次分批收进过近代当代画家的作品。包含李可染、吴冠中、蒋兆和、徐悲鸿、齐白石、张大千，吴昌硕、于右任、林散之、沙孟海、谢无量、启老、王老、范曾、欧阳中石、刘炳森、吴昌硕、沈鹏、李铎诸人。
修复出来的《檞叶双猿图》，荣宝斋短期内当然是不会脱手的，将作为镇馆之宝摆设很长的时候，并且终究的结局，有很大的能够是被国度征调入博物馆，再难流入市场。
二老相视一眼，给出了必定的答复，有，张大千。
是以这几位的画作，现在一点都不贵。
比如张大千，现在周至具有其各个期间代表气势的山川画，只除了最后一种泼彩山川尚未到手外，别的都收齐了。
高奇峰，张善子，张其翼，周北溪，刘继卣，赵少昂，冯大中。
他发扬了国画的良好传统，在绘画技术上，一反勾画法而用“没骨法”描画植物，用描画花草的“撞水”，“撞粉”法，连络西方水彩画的技能，应用于飞禽走兽和山川，达到形体逼真而又活力勃勃的结果。
佼佼者如张大千，徐悲鸿等，实在现在就已经一骑绝尘了，幸亏袁奶奶点名的这几位，高奇峰，张善子，张其翼，属于近代画家的第二梯队，当代第一梯队中的刘继卣过世刚十年，而周北溪，赵少昂都还活着，冯大中乃至才只要四十多岁，还属于“中青年画家”的行列。
次日奶奶就带着周至来到荣宝斋，点了几个画家的名字。
号称“国画全才”的刘继卣，出父亲发蒙外，科班是TJ市立美术馆西画系出身，在油画家刘凤虎的指导下体系学习过素描、速写、水彩、油画，
但是这些作品当中多是山川，花鸟，人物，哺乳植物也多是牛、马、驴有限的几种，另有就是老虎。
不过如许的人物，直到他本身穿超出来之前，仿佛都是凤毛麟角，越来越少。
周至对这幅画看得心痒难耐，就问二老，既然当代诸多的画评人分歧将獐猿画看作易元吉的“专工”，“世俗之所不得窥其藩”，那自打易元吉今后，就真没人再画得出来他这程度了吗？
这些都是第一梯队里的大人物，周至具有他们的作品，还多是代表作，别离从蜀都工美等地购入，偶尔也捡过一些漏。
剩下的就是几次淘宅子的收成，包含比来一次淘自家宅子，也获得了一多量近当代书画家的作品。
张大千就画过一幅图，也是双猿的题材，题款就是《易元吉双猿图》，直接盗版得明目张胆。
要照后代的算法，大丈二是四十八平尺，合着才一百二十五一平尺，的确便宜到姥姥家了。
不过明目张胆也驰项目张胆的底气，那画还真仿出了易元吉九成九的精华。
事情实在还是从《檞叶双猿图》的修复闹出来的。
崔如拙的画周至给出了二十万，那是因为包办了他十六张最大尺寸的画稿，外加相称于十六章最大尺寸画稿的巨作，相称于花二十万拿下三十二幅“大丈二”作品，还成系列，均匀也就六千块一幅。
“谁？”周至立马就来了兴趣。
这就是闻名的“岭南画派”。
高奇峰少年时随居氏及其父兄习画，厥后东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深切的研讨，厥后成为海上画派以后崛起的最成体系，影响最大的一个画派。与其父高剑父，加上陈树人，并称“两高一陈”三位初创人。
比如张其翼，其曾祖父张德彝曾任清当局驻欧使节，是目睹巴黎公社反动全过程的独一中国人，前后在河北艺术师范黉舍，天津美术学院，辅仁大学美术系学习过西方的绘画技法。
真正外相疏松，毛茸茸的植物，也极罕用易元吉的体例来描画。
“比如张善子，张大千的哥哥。”袁奶奶笑道：“张大千画猿猴的技法，最早还是跟张善子学的。”
当然是大客户。
厥后拜访都城，又在袁奶奶的带领下，在画院、潘故里、荣宝斋收进过一多量画家的作品。
引入西画的实际和技法，实在也是国画的一个分水岭与奔腾，但是以后的国画却走起了“下坡路”，启事就是画家越来越正视对画的研讨而忽视了书的一面，与中国画的创作精力渐行渐远，终究把国画变成了“中国式西洋画”，将画与书法重新摆脱，落空了国画在宋朝生长出来的“以书如画”的灵魂和精华。