特别是在经历了《夜宴》和《一九四二》以后，宋铮信赖，《非诚勿扰》绝对能给观众带来充足的欣喜，重新回归笑剧线路的冯晓刚，信赖观众对他的要求不会太高，让观众乐了，舒坦了，这就够了。
或许是舒琪在文艺电影中演出了太多同范例的角色，是以在《非诚勿扰》中，冯晓刚仿佛不竭将角色往舒琪以往扮演过的角色身上靠，如许做的成果就是不竭减弱笑剧的氛围，凡是舒淇的独角戏，都是电影中氛围相称凝重的段落。
舒琪的呈现，能够说让整部电影的气势开端了质的窜改，《非诚勿扰》不但仅是部笑剧。
客岁的《一九四二》，冯晓刚又尝试着朝史诗大片转型，成果仍然不好，观众底子就不买账，看惯了冯晓刚的贺岁笑剧，他俄然端上这么一道深沉又持重的大餐，人们吃坏肚子，也是在所不免。
电影的高.潮戏是舒琪的投海他杀，固然她最后还是被救了，但在一部主打冯式贺岁的笑剧中呈现如许破格的情节，再次显现了冯晓刚意欲突破以往本身叙事套路的决计，或许他想表达的意义是只要死过一次，才气完整健忘昔日令本身通彻心扉的爱情。
《非诚勿扰》因为这类间隔感而变得与众分歧了，它过滤掉了冯晓刚电影里过于肥腻的那一部分，那种旁观的视角，付与了影片一种哀伤的底色。
以是，固然电影的好笑程度比不上《甲方已方》等相声段子合辑的电影版，内里的征婚段落有一点冯小刚喜好的讽刺笑剧的影子，但比起《大腕》的肆无顾忌来，《非诚勿扰》明显不敷劲，至于煽情程度，如果和《永失我爱》，乃至是《天下无贼》最后一段的催.泪弹比拟，也是远远不及。
大抵是经历了两次不快意以后，心机沉淀了下来，因而在宋铮发起以后，《非诚勿扰》应运而生了。
毕竟，冯晓方才的电影首要还是带给我们欢乐，坐在电影院轻松地笑两个小时，在这点上，《非诚勿扰》还是做到了。
全片也根基上持续了冯氏笑剧电影的搞笑气势，宋铮还记得上辈子去电影院看这部电影的时候，葛大爷的每次张嘴，几近都能激发影院里的阵阵笑声，电影的上半部分，麋集的笑料桥段让人目不暇接。
笑笑与秦奋的征婚，始于本身一时的扭捏和彷徨，但爱情妙就妙在这里，正因为两边了解的时候不具有任何目标性，是以，反而能够将两边的内心向相互敞开，笑笑对秦奋坦诚本身爱上有妇之夫的痛苦，秦奋也向笑笑诉说了埋没在本身心中不堪的旧事，这段戏非常分歧适冯晓刚本来的叙事套路，不像笑剧倒像是文艺片。
这些沉默的镜头付与影片一种沉寂的气质，再加上影片经常呈现的空镜头，让影片离那些急吼吼的贺岁片更远。
这类路数就对了，像《一九四二》那类悲怆的剧情片并非冯晓刚所长，回归本身独树一帜的冯氏笑剧，这才算是回到了精确的轨道上。
最动听的当属最后梁笑笑和秦奋诀别的戏，梁笑笑为秦奋点上一只烟，背靠着背，然后有一段对话，大抵意义是说，想用身材酬谢秦奋，秦奋说：你就让我犯一回傻吧。
固然舒琪想借着跟葛大爷游北海道来健忘本身畴昔的爱情，但是事与愿违，物事人非的苦楚没有令舒琪忘情，而是更加的不成自拔，从这点表达上来看，很令人绝望，这不是一部笑剧电影中应当呈现的情节，那么，是不是能够就此以为冯晓刚实在是拍了一部文艺片呢？
必须承认，《非诚勿扰》团体上来讲，还是一部贴着“冯晓刚贺岁笑剧”标签的作品，一部充满诚意的回归之作。
最较着的窜改是，冯晓刚变得内敛了，以是，在电影里，观众们看到葛大爷俄然哭了，想忍住，却长时候的泣不成声。
一开端误闯黑道老迈葬礼的情节略微有笑剧结果，但是在有些处所则较着用力过分，特别是忏悔这一段，非常的出戏，葛大爷对着小教堂里的牧师没完没了的忏悔，很较着是为了均衡电影中笑剧与正剧而硬插手的，固然诙谐逗趣，但是没成心义。
内里应当是有一些冯晓刚本身的情怀的，葛大爷扮演的秦奋有一部分冯小刚本身的影子，这是一个以世故作为盾牌的纯情主义中年。
故事的开端是葛大爷扮演的三无海归秦奋向范厨师扮演的大款出售本身的所谓发明一一骚动终端机，实在说穿了就是一个圆柱型的铁盒子，让两边能够在黑暗中猜拳决定胜负，所谓的胜者为王，如许简朴而又卤莽的讯断体例，仿佛真的能够有效制止所谓的胶葛。
《非诚勿扰》固然将故事从贩子小民的浅显糊口窜改成了高楼林立，车水马龙的多数会当代人的追爱之旅，可故事的内核，仍然是用浅显去折射这个社会的某一面。
之前的冯晓刚的电影很满，而这部电影则胜在有留白，之前的冯晓刚电影很重，而《非诚勿扰》则在情感上有更奥妙的节制。
在故事中舒琪扮演了一个情痴，而葛大爷则扮演了一个想通过征婚找到真爱的海归。期间他碰到形形色色的人，几经周折后，秦奋终遇倾慕才子梁笑笑。无法，美民气有所属。秦奋究竟如何逆流而上？几番悲欣交集后，有志者事竟成，秦奋终究带着他的真爱开端一段全新征程。
实在从严格意义上来讲，主打葛大爷的《非诚勿扰》中相沿的并不是传统意义上冯晓刚的京式笑剧套路。
比如秦奋为了求佛保佑他与梁笑笑停顿顺利，却误进某日本黑帮大佬的葬礼，比如他到小教堂去忏悔，滚滚不断让刻薄的牧师也撑不住连连救饶。
中国的导演，却很少有人能记着这一点。
《非诚勿扰》剧组，宋铮带着徐怀玉站在事情职员的身后，看着葛大爷和舒琪对戏，一个在一本端庄的伤春悲秋，一个在一本端庄的扯着咸淡，宋铮看着，嘴角不自发的上翘。
另一场是秦奋扮熊表真情，风趣的场景，搞怪的行头，隔着面具的假里带真的情话，笑笑因打动和想起她不在的爱情的绝望，二者相叠加而流下的泪水，让这个场景变对劲味深长。
冯小刚在这部电影里，把心力全数用在了这些细节上，或者说，冯晓刚，这个本地影坛最会讲故事的人，在这一次，成心识地开端丢弃故事，而开端对人物的平常化的感情状况倾泻心血。
看到梁笑笑想避开方忠信的安抚，挣扎过后，却又哭着一下一下地打着他的肩。
当然了，第一次抛开王硕，回归笑剧线路，阵痛期是在所不免的，从笑剧结果上来看，《非诚勿扰》只能算是合格，笑剧的部分也大多集合在了电影开端的部分当中。
冯晓刚终究放下了统统，决定踏结结实的拍电影，回到本身最为善于的路数上面来。
不过也并非真的有这个需求，必然要给出一个界定，总的来讲，《非诚勿扰》和那些大量充满在荧屏上接管泛博吃瓜大众猖獗吐槽的烂片比拟，绝对称得上是知己之作了。
这当然是非常儿戏的设定，但是笑剧的开端，常常就是从儿戏中开端的，大款范厨师花天价买了葛大爷儿戏似的发明，一下子变得不愁吃穿的葛大爷在物质糊口满足后，产生的必定空虚中决定以征婚的情势来为本身处理毕生大事，因而打出了非诚勿扰的征婚告白。
梁笑笑神采庞大，却将头倚在秦奋的肩上，很久，画面安静，波浪仍然，灯塔寂静。这会儿，情到深处的无言、知已似的情意相通，以及两个孤傲的人之间的安慰，一起渗入银幕。
两人的几场感情戏也拍得相称风趣却又含蓄禁止，一场是秦奋与梁笑笑酒吧闹别扭，感觉幸亏慌的秦奋决定去四姐妹居酒屋让身材“开小差”，但没想到招牌上如花似玉的四姐妹竟然是四位慈爱的老太太，笑笑不放心到酒屋找他们，看到秦奋戴着搞怪面具风趣的模样，笑笑捶了秦奋一拳，风波就如许无声气地畴昔了，一种暖和而糊口的质感却油但是生。
故事浅显，却能在浅显中找到不平凡之处，冯式诙谐尽显无遗，最简朴的，常常是最实在的。
宿世《非诚勿扰》上映的时候，宋铮也是奔着冯晓刚独占的京式笑剧去的，但是看下来却感受《非诚勿扰》和冯晓刚以往的冯氏笑剧有了个很大的窜改，乃至能够说，冯晓刚以往的京式笑剧套路被他本身给丢弃了。
但这也恰是《非诚勿扰》最都雅的处所，这是一部没甚么野心的电影，以是电影不是像《甲方已方》似的硬梗着脖子逼你笑，也不是像《夜宴》必然要讲点甚么，想要让观众承认他的深沉，这个电影很涣散、很随便，但在这类随便中，冯晓刚骨子里的搞笑、讽刺，伤感、抱负主义，借着一个到处征婚的大龄青年，与一个对已婚男人断念踏地的青年女人，借着一段路程，反而更天然地表达出来了，它们稠浊着，调笑里的洞察，洞察里的刻薄，刻薄里的孤傲，孤傲里的热望。
冯晓刚更是如此，在很多观众的心中，他一向都是阿谁长于抓拍小人物动听刹时的布衣导演，他的光彩出自浅显。
当冯晓刚放弃野心时，他的电影也就少了造作与决计的来由，而多了一种更淡但是又实在的对人感情的表达。
可这毕竟是典范的冯氏笑剧，笑笑的被救，消解了之前诸多的不快，电影的末端，“分歧终端机”再次呈现，秦奋从中看到了将来，冯晓刚按例给观众带来了生射中那暖暖的但愿。
看到几次呈现的秦奋和锻练练着羽毛球，孤傲的他汗水涔涔的脸。
但冯晓刚并没有过分深切地去切磋这几段爱情，而是用一种旁观者的心态去渐渐展开。最后笑笑的他杀更是将影片有成一部爱情大悲剧的诡计。
有的时候，观众的心机就是这么奇特，你稳定，大师说你墨守陈规，不懂创新。你变，大师又说你偏离线路，丧失气势。
拍得最好的天然是北海道之行，这半部公路片的每一场戏都很奥妙，有一种轻微的戏谑感，但又带着温情，就像一个饱经沧桑夺目油滑的人，看着已经逝去的人生。
电影一开端的征婚，看上去只不过是冯晓刚用来保障电影卖座的一个贸易噱头，仿佛冯晓刚认定电影中舒琪和葛大爷的爱情戏才是电影的主轴，是以不得不将葛大爷征婚的诙谐段落草草结束，因而葛大爷固然征婚从燕京一起南下，最后与舒琪同游北海道，但电影的气势一起从笑剧向文艺门路上挨近，特别是在北海道的段落当中。
因而各式人物粉墨退场，观众畴前来和葛大爷征婚的芸芸众生中，不竭看到似曾了解的人物范例，冯远正扮演的同.性.恋、炒股狂人胡珂、身怀六甲，前来为肚子里孩子找爸爸的徐若轩、扮演少数民族女孩儿的罗海穹、借征婚前来倾销本身坟场买卖的女子，以及对性.糊口极其冷酷的少妇等。
秦奋与那些形形色色的征婚者的会晤，则能够当作这个实际天下畸型的投影，而梁笑笑扮演的阿谁断念眼的女子，则是冯晓刚抱负主义的化身，她的发愤殉情则为影片增加了一层挽歌式的情怀，那种哀婉让统统细节粘合在了一起，让疏松的情节聚分解一种更实在的力量。
糊口，常常比电影更具戏剧性，但倒是真真正正的糊口。
悠长以来，冯式笑剧都是以调侃味实足的燕京胡同搞笑来建立本身的笑剧气势的，从比较早的《编辑部的故事》开端，到《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》的三部代表作，都是相沿了隧道的京式风味来打造笑剧气势的，哪怕是正剧气势的《北京人在纽约》、《一声感喟》，也是报告隧道的燕京人的故事，但正所谓成也燕京，败也燕京，冯晓刚的燕京气势也一度范围了他的电影在中国南北市场上受宠程度的不平衡，特别是他以往在脚本气势上过于仰仗王硕，将京式特有的痞子味道加进了本身的电影中。
若观众想在过年的时候，能好好地被文娱一把，《非诚勿扰》明显就是首选。
故事由空姐笑笑又牵涉出了一段婚外恋，以后笑笑对秦奋的“特别”要求，也使得这几条豪情线索开端相互交叉，更加庞大化。
而舒琪扮演的空姐梁笑笑，则承载着电影中，冯晓刚对于堕入没有成果，又不成自拔女人的一种极度的怜悯，笑笑爱上了有妇之夫方忠信，固然明知对方一向在棍骗本身，和他的爱情必定只能以灰飞烟灭而告终，仍然不成自拔，泥足深陷。
很多人都说冯小刚暴躁，实在也不尽然，那几年中国的几大导演都去争着抢着拍时装大片，成果换来的只是屏幕上的顷刻芳华，转眼即逝，口碑与票房完整不成反比。
仿佛也不太够。
直到舒琪扮演的笑笑呈现，故事才垂垂有了真正的一条主线，而不是让观众走马灯似的一向在看葛大爷贫嘴，美女一个接一个来，那不成了《爱情呼唤转移》？
在很多人的脑海中，冯晓刚就是贺岁档的大赢家，就是票房的保障，就是搞笑的代名词。但是自《夜宴》开端，冯晓刚俄然放下了本身最善于的东西，憋着一股子牛劲，非要让人们看看他不一样的一面。
一向到《大腕》的呈现，冯晓刚才算是第一次将视野拓宽到了南边市场，乃至国际市场上，固然香江大美女演员关之林和美国演员唐纳德.萨塞兰的插手是出于贸易上的考虑，但究竟证明，冯晓刚此举是相称具成心义，并且在贸易上是非常高瞻远瞩的，正因为冯晓刚并不但仅满足于做一名在贸易上卖座的票房导演，是以，终究摆脱王硕气势，也成为一种局势之下必定的成果。
起码，整部电影在应当制造笑剧结果的时候，让观众笑了，在应当用抒怀来衬托氛围的时候，也的确让人打动了，固然这类笑剧结果和戏剧的打动有些浮于大要，但起码应当有的，全都有了。
固然下力重了些，但是因为先前对于舒琪与方忠信的豪情戏铺垫的充足多，而显得不那么高耸。
笑笑和秦奋了解的段落，仿佛也预示着两人今后爱情门路上不竭在笑剧和正剧间扭捏，固然冯晓刚按例在葛大爷的台词高低了很多工夫，但是过于沉重的爱情，却拌住了笑剧的腿，面对苦大愁深的舒琪，葛大爷的诙谐逗趣，明显不像对着徐凡那样有结果。