随后，2012年，源于荷兰节目《TheVoiceofHolland》的《中国好声音》于浙.江卫视播出，为一批怀揣音乐胡想的年青人，供应了师从偶像学音乐的机遇，初创了音乐选秀节目标新纪元。
这类引入减少了节目标天生环节，节俭了节目制作时候和本钱，同时也移植了外洋节目高效制作的方法，无益于一批专业的制作团队敏捷崛起。
高晓颂见一朵朵名花纷繁有主，顿时也坐不住了，从速给宋铮打电话。
从“选”的角度阐发，选秀节目评委的拔取，闪现了节目标设置产生窜改。
真人秀节目不需求雇佣演员，恰是不需求演员去演，美满是实在的表示，才达到了最好的收视结果。
第五，《超等女声》当时的赛制很新奇，观众有权力能够本身投票挑选本身喜好的歌手，并且也就是当时候开端，偶像的力量才开端真正扎根到每个80后，90后身上。
现在李维康主动抛来了橄榄枝，宋铮天然没有不接住的事理，能不能检漏，拿下一两个有潜力的选手倒是不首要，首要的是，能够学习一下芒果卫视在制作《超等女声》过程当中的经历。
如《中国达人秀》聘请了文娱圈各个阶层的精英人物，吸引了分歧爱好观众的存眷。在《中国好声音》里，四位巨星从分歧气势、分歧层次对选手停止盲选，这一体例更加专业和客观。而在《我是歌手》中，随机抽取的500位观众是评委，他们的评比或许专业，但让观众感遭到了实在。
最后，观众对于“选秀”是抱着猎奇，而不甚体味的态度，越是大胆出位的内容天然更能轻易抓住观众眼球。
之进步行的选秀活动，倒是淘来了几个算是有潜力的，但是，在高晓颂看来，底子就没有红的能够。
这些设置被以为是让年青的女孩子在镜头面前，面对人道缺点磨练。普通因为担忧选出的敌部下一轮对本身倒霉，就会偏向挑选程度弱一些的一名，但当被问到挑选启事，超女们的反应就成为都雅的戏剧。
如果能派，还用得着你说啊！？
高晓颂接到指令，乐颠颠的就去了，还希冀着能在这些选秀选手内里挖到一两个宝贝，成果到了那边，立即傻眼，现在比赛已经进入到了十进九，而进入十强的选手，有一个算一个，全都和湘南广电旗下的经纪公司签约了。
2005年第二届《超等女声》的火爆程度，影响力之广，恐怕在很长一段时候里，都不会再有任何一档节目标影响力，能够与之比拟，因为阿谁是不成复制的，属因而期间的产品。
在宋铮宿世糊口的阿谁年代，电视屏幕上充满着各种各种的综艺节目，有土生土长的，也有舶来品，使得观众们目炫狼籍，有些节目能存在很长时候，有些节目则只是昙花一现，但真人秀节目自出世开端，就始终都保持着畅旺的生命力，不竭吸引着泛博观众的眼球。
比如央视推出的《我要上春晚》就是一个胜利例子，该节目在天下范围遴选有才艺特长的草根明星登上央视“春晚”。
作为一种新的节目形状，真人秀是电视本身生长的必定产品。它突破了消息、记载片等实在的电视节目与电视剧等假造的电视节目之间的边界，是纪实类节目和假造节目两类节目标连络体。
其别人就更别说了，吴绣波出过唱片，可他底子就不是做歌手的料，黄博挺有兴趣，但是形象不佳，最多也就是玩票，真的转型，完整没戏。
别的，这档节目还拉拢了草根和巨星的同台演出，让“秀”的内容更加出彩。
从“看”的角度阐发，观众的收视心机也在生长窜改，《中国达人秀》将浅显人的故事搬上舞台，受众感到了靠近和打动，《中国好声音》中，观众在第三方的位置与评委一同聆听音乐，一同做出评判，《我是歌手》中，观众被付与更大权力，歌手的去留大权完整交到观众手中。
以选秀为主体的节目也在此时进入了兴旺生长期间。
“你如何就不熟行了，实话跟着你说吧，我呢，筹办让我们公司也制作一档选秀节目，都是音乐范例的，音乐你还不善于？在那边好好的看，好好的学，转头我们公司的选秀节目，你来做制作人！”
第四，在《超等女声》之前，观众几近是没瞥见甚么选秀类节目，当时候估计很多人连选秀是甚么都不晓得，《超等女声》能够说是第一个吃螃蟹的节目，因为观众向来没看过，也就有了新奇感，并且《超等女声》更是把一些词的给带火了，甚么pk，粉丝。
别的，真人秀节目也满足了人们的参与需求，以往的电视节目，观众只能够通过荧屏来旁观电视节目，是很难参与互动的，固然有很多节目都增加了互动环节，但真人秀节目是现阶段观众参与度最高的电视节目。
制作人！？
此中嘴被大师所熟谙就是湘南广电推出的《超等女声》，这档节目标推出，动员了海内选秀节目标一个高潮，并且一向持续至宋铮重生过来的阿谁年代。
当然，后代的经历也证了然，固然《中国达人秀》、《中国好声音》、《我是歌手》为代表的节目冲破了中国选秀节目标瓶颈，但在背后仍闪现出某些题目，比如过分依靠仿照、复制，贫乏创新力、财产化体系。
真人秀节目固然在中国鼓起的时候比较晚，可究竟上在外洋，从上世纪90年代前期，真人秀作为一种奇特的电视文娱节目，就已经开端流行环球。
不管在哪个国度，它都成为最有合作力的收视率争夺者，真人秀节目对电视财产，以及社会糊口都带来了前所未有的影响力，并且通过不竭地生长本身来投观众所好，吸引了越来越多的观众。
其次，固然架构一样，但因为国情分歧，选手、评委、观众的气势与本国差异，以是一样框架的节目却做出了另一种模样。
第三个阶段主如果2008年至2010年，跟着2007年国度广.电.总局开端成心识的给选秀节目降温，要求抵抗低俗、众多之风，这使井喷式生长的选秀节目开端退潮。《胡想中国》、《超等女声》等节目在2007年都挑选停办。
真人秀节目首要就是指，由没有颠末专业演出练习的浅显人，志愿插手一种活动，参与者的行动在活动停止过程中，同时被记载下来，并建形成节目揭示给电视观众，活动有明白目标，并且参与者要在制作者规定的情境中，遵循既定的游戏法则停止，具有故事化、情节化得特性。
恰是因为它逢迎了人们的心机需乞降文明消耗需求，使得真人秀节目不竭地满足着人们的收视需求。
“我晓得该如何办了！”
其次，当时电脑是方才进入千家万户，很多80,90后应当记得，电脑这东西恰是那段时候方才进入每个家庭了，当时候中国收集市场方才处在一个生长阶段，不像厥后收集的生长全面压到了电视财产，当时候电视主体还是观众的第一挑选，收集起到了一个助推感化，把《超等女声》影响力给无穷扩大了。
第六，不得不承认，2005年出来的超女，每小我都很有特性，像春哥，本地歌坛女子歌颂男性化的第一人，周笔昶声音很有辨识度，并且脾气很率真，张亮颖的海豚音，何杰能唱能跳，纪敏珈唱工超强，每小我都有属于本身的特性，存眷度天然也就高了。
同时，在选秀工具定位上，该节目对才艺的需求非常遍及，凡是有才艺特长的老百姓都有机遇一展才调，这天然就吸引了老百姓的进一步参与，跳舞、快板、唱歌等各种才艺演出如同一场小“春晚”。
真人秀节目之以是这么火，也是有启事的，起首真人秀节目满足了人们的心机需求，跟着人们当代化糊口节拍的加快，事情的严峻，平常糊口的古板有趣，人们更加巴望一种非常规状况的糊口呈现。
糊口化的故事，与人们平常糊口经历构成一种观照，毕竟游戏中的合作，实际上也是实际糊口中严格合作的再现，这些活生生的浅显人的糊口就像一面镜子，让电视机前的人们看到了本身的平常行动和人道缺点，这无益于人类检验本身的行动，进而完美本身。
2004年，选秀节目正式进入本地卫视频道，第一档上星的就是《超等女声》，这档节目前身实在是湘南广电文娱频道主理的《超等男声》，以后以女生版转战卫视，是以走进大众视野。
还要连络本土文明和收视心机差别化停止重新定位，在后代，海内浩繁的选秀节目都是以唱歌、跳舞等内容为主，情势近似，难以出新，各电视台最应当做的就是要连络本身的上风和本土特性文明，凸显节目本性。
这个头衔明显对高晓颂有着无穷的吸引力。
再有就是真人秀节目具有庞大的保存生长空间，真人秀电视节目具有实在与假造相连络的特性，真正生机在于它与平常糊口的靠近，跟着真人秀节目标生长，后代中国真人秀节目标形状越来越丰富，和人们的平常糊口之间的间隔也变得越来越小。
在评审职员的挑选上更加大众化，采取了大众评审，在大众评审的挑选上，也更加矫捷变动，有记者、观众报名、待选或淘汰超女等各种身份都呈现，还包含得胜选手。
这些人道的上风与缺点的透露，无疑深切到了观众的心机，满足了人们在必然程度上的心机窥视需求。
宋铮还记得有个大婶因为何杰被淘汰，扯着脖子哭了一天，那画面，他现在想起来都感觉惊悚。
宋铮这边刚回到旅店，还没等沐浴呢，就接到了高晓颂的电话，高瘦子的心机，他天然晓得，不就是想着要为公司发掘新人嘛！
来了湘南以后，那些选秀歌手里确切有两个让高晓颂很心动的，可惜，名花有主，并且还是湘南广电名下的经纪公司，他就是想要伸手，也勾不到。
并且引发了观众们一浪又一浪的收视高潮，从最早的田野保存型真人秀节目，到演出选秀类真人秀、职场专业类真人秀，以及糊口办事型真人秀等等，无一不被人们存眷与追捧，乃至超越了传统的电视剧，成为了收视主力雄师。
就是在宋铮地影象当中，当时都称得起是万人空巷，包含宋铮当时打拼的横店，身边的很多人歇息时会商的都是《超等女声》，乃至比及《超等女声》比赛结束今后，另有个群演因为李宇椿和别的一个哥们儿打起来了。
能够说，即便是今后中国选秀节目生长到最顶峰的时候，也没有任何一场选秀节目和歌颂类节目影响力能跟2005年夏天的这一届《超等女声》比拟。
眼看着本身还是一点儿成绩都做不出来，高晓颂不焦急才怪呢！
如《中国达人秀》，与其原版的《英国达人秀》比拟，自第一季开端就在走故事化线路，发掘人物背后的故事，远多于对选手特长的存眷，走的是励志之路。
固然厥后的《我是歌手》和《中国好声音》也很火，但是底子达不到第二届《超等女声》那种万众谛视标场面。
如果说2004年的第一届《超等女声》还只是摸索，并没有带来太大影响力的话，那么2005年的第二届就直接红到了没朋友，没天理。
第二个阶段主如果2005年至2007年，在《超等女声》热播后，各大电视台接踵推出《胡想中国》、《加油!好男儿》和《我型我Show》等多达上百个选秀节目。
第三，也就是从当时候开端，本地文娱圈的炒作才气开端晋升，有影象的话，炒作这个词在2000年前几近没有，2000年今后，文娱圈这类媒体的炒作程度学习港台十年了，才开端成熟，当时《超等女声》也是借助消息媒体的炒作，把影响进一步扩大了。
一个新人能不能红，不是唱的好就行，这是多方面的，唱工是关头，颜值也是关头，别的另有林林总总的各种硬件，软件前提必须满足。
但是，现在一个有潜力的新人，那是那么好找的。
起首，中国的选秀节目和外洋的原版形式近似，畴前期策划到选手提拔、拍摄录制等环节都与原版相差无几。
从“秀”的角度阐发，选秀节目则表现了专业化生长的轨迹，最后，《中国达人秀》以低门槛吸引大量浅显百姓参与海选，而在《中国好声音》中，选秀门槛举高，有音乐才调的人才是主理方想要的人，《我是歌手》更是将“秀”的要求进步，必然如果成名歌手才气在舞台上一决高低，这三档节目标存在头绪，明示着中海本地选秀节目正一步步走向专业和高端。
该节目以英国布衣选秀节目《英国达人秀》为底本，不设门槛，给情愿揭示本身的浅显人以演出一技之长的机遇，播出后敏捷遭到热捧，勇夺天下综艺节目收视冠军。
高晓颂想要表现本身的存在感，只能靠着发掘，但是挖来挖去，就挖来了郑均，何永，张储这三块料。
如许的成果是电信欢畅、企业欢畅、粉丝猖獗，推波助澜，并高.潮不竭，当然也真正满足了人们对节目标参与需求。
在这个阶段，节目标很多方面还不是非常成熟，尚在摸索当中。
高晓颂一愣，宋铮都说的这么清楚了，他当然明白，但是，综艺这一块，仿佛不归他管啊！
“铮子！这事儿我不熟行啊！你让我看，我也看不出甚么来，还不如让我们公司制作部分的人过来呢！”
对于观众来讲，观众不再是仅仅停止收看的受众，而是参与此中成为游戏文娱的配角。
宋铮作为一个穿越众，天然很清楚中国选秀节目在将来的生长过程，以是才会在当初和湘南广电谈合作的时候，主动提出要制作综艺节目。
而跟着多元文明的生长，观众层次日趋进步，选秀节目也必须开创新的生长思路。
新人！必必要新人！
真人秀节目标鼓起与全部期间的背景是密不成分的，这股来势澎湃的真人秀海潮，与后当代主义消耗文明的鼓起、电视文娱化贸易趋势的加强、人们对故事和游戏情节的平常需求的满足，以及浅显人对实现明星胡想的巴望密切相连。
高晓颂畴昔，还能打着评委的灯号，宋铮如果直眸瞪眼标派一帮事情职员畴昔，人家湘南广电该如何想？
在《欢愉女声》节目中，每个超女都是有故事的人，这类个别的差别性与故事性，更加拉近了选手与观众的间隔。
宋铮天然也晓得，那些超女在进决赛之前，此中一些被看好的，都纷繁跟着湘南广电名下的经纪公司签订了霸王条目，就算是能挖，现在也不是好时候。
这类强化互动参与性，使投票行动囊括天下，比赛的最后排名遵循观众的投票决定，这就使得每期超女排名成为节目标关头点，使得众粉丝主动其本身的偶像发信息。
第四个阶段，选秀节目为了适应收视市场，也开端了转型，2010年，由东.方卫视制播的《中国达人秀》又激起了选秀节目在观众心中的波纹。
一方面充分揭示了本土的原创元素，另一方面也巧借“春晚”的高存眷度和高造星率，赚取了本身的高收视率。
贸易间谍啊！？
但是现在公司里的景况实在是和他设想的差异太大了，一开端算是签约歌手的也就是老板和老板娘，但是这两口儿较着都没把心机放在音乐上。
而2005年的《超等女声》之以是能那么火，宋铮小我感觉启事很多。
同时，因为相互仿照严峻，创新力不敷，导致观众产生倦意，呈现审美颓废，是以从2008年起，选秀类节目逐步退出海内电视文娱节目标中间舞台。
再有就是要塑造品牌形象，果断根绝以炒作、爆料等体例吸引受众眼球。这类体例吸引来的只是短期的存眷，从长远来看，这类存眷常常倒霉于节目品牌的构成，反而在受众心中留下负面印象。
在真人秀节目中，所闪现出的人物、环境、故事情节，并不是与观众无关的完成时态的东西。
但这类在假造情境下，对“实在“的寻求与表示，正满足了当今电视观众对实在的强力需求的趋势。
这一届的《超等女声》捧红了一多量人，终究的三甲一向到宋铮重生的阿谁年代，还是稳稳地占有着一线的歌手的行当。
恰在此时，真人秀把“实在”与“假造”，以及“互动”作为首要的元素，将之连络调和在节目当中，为观众供应了一种趋于怪诞的实在环境，使得观众在收看时，最大限度地激起了参与的主动性，满足了他们对选手梦幻般的体验的认同。
要制止这些题目，起首选秀节目要自主创新，第一是必须降服克隆形式，一方面减少选秀节目中移植节目标比重，另一方面在移植节目中，更多地注入原创的中国特性元素。
《超等女声》从最早的海选，到最后的提拔总冠军，全部过程及时记录，人们第一次跟从参赛选手共同经历选秀的心机过程。
“铮子！湘南广电这边行动也太快了吧！？我这刚来，能看得上眼的，好家伙，全都有主儿了，我们只无能瞪眼！”
而从电视本质来看，真人秀节目也合适电视的平常性与非平常性的特性。一方面，在当代糊口高节拍高效力下的观众，更加巴望体味同他们一样在彼地同时生活着的人们的保存状况，获得一些平常经历；另一方面，他们也需求看到一些非平常、异景化的东西，真人秀节目刚好满足人们日趋求真的文明消操心机。
“干瞪眼就干瞪眼！老高，你此次畴昔，能不能为公司挖到新人不首要，首要的是学习人家的节目制作流程，明白吗！？”
别的，真人秀节目也满足了人们的收视需求，真人秀节目是综合文娱节目标一种，与其他的文娱节目分歧的便是它以报酬本的实在性，是以它被称为“RealityTV”。
这倒是也不能怪高晓颂焦急，他当初从太合麦田跳出来，插手1+1公司，为的但是大展拳脚，不是来混吃等死的。
2013年，芒果卫视推出《我是歌手》，这个选秀不是从浅显人中遴选，而是一场明星歌手间的PK，很快吸引了观众的眼球，收视率节节爬升。
遵循时候来漫衍，这类以选秀为主体的真人秀节目能够被分红几个阶段，第一个阶段主如果2004年至2005年，以《超等女声》的播出及走红为标记。
全部提拔过程，不再是纯真的聘请的佳宾评审对其停止讯断，此中采取了大众评审团以及电视机前的观众，都能够对其停止挑选，大大加强了观众对节目标参与互动性。
加上天下也没有别的选秀节目，市场份额存眷度都被《超等女声》给占了，不像厥后，各家卫视都有选秀类节目，把市场份额给均匀了。
综观海内的选秀节目，都经历了从本国引进，到本土化改革的过程，本土化首要包含三个层面。
起首，2005年前后那段时候，本地歌坛这块处在一个断层期，特别是女歌手，阿谁期间本地歌坛一线的女歌手还是纳英，田振如许红了10年多的老歌手，进入新世纪的几年，本地歌坛的女歌手几近没有新人出来，加上当时候老歌手已经显得很乏力，以后没几年就连纳英这些老歌手都退出一线了，相反港台那边的重生代女歌手崛起了，像蔡依琳，SHE，twins,萧雅轩，孙燕紫，这些女歌手占有了本地的音乐市场，以是本地歌坛急需求一股重生代力量崛起补足这个断层，以是2005年的《超等女声》赶得点非常好。
作为中国选秀节目中的第一个吃螃蟹者，《超等女声》的出世别离源于英国的《风行偶像》和美国的《美国偶像》。
通过选手在台上的某个细节，人们也能捕获到其当时景况下的纤细心机，从而对选手有更深切的熟谙，而作出某种爱好判定，乃至能够导致场外的投票产生颠覆性的成果。
中国的上星卫视那么多，宋铮之以是选中了芒果卫视，首要就是因为，芒果卫视在真人秀节目上成熟的经历。