这都是困扰着环球每一个独立电影人的几十年的困难了。
本土的贸易片，真是没啥炒作的处所，就带不来太大的流量。
顿了一下，周不器接着说：“电影制作出来以后，能够遵循既定的流程去电影院里上映。等电影下线了，就由流媒体平台来接住后续统统的流程。”
对他们这些人来讲，电影在电影院里上映，就像是一种典礼。就像结婚似的，本来只方法个证就是结婚了，必然得办个婚礼才算是结婚。
啥意义？
可如果是看文艺片，必然要通过电脑在互联网上旁观，只要关起门温馨下来，放空了统统没有了外界滋扰以后，思惟才气跟着电影的主题去一起升华，去感受导演通报出来的人文精力。
流媒体电影，跟电视电影又能有多大的辨别？
一个法国导演笑着说：“如果真能如许，欧洲电影就真的有救了。”
他费钱。
当然也有胜利的。
周不器实在对这类老派的电影观完整不附和。
像奈飞如许的流媒体，最首要的就是内容，是互联网流量弄法下的内容。
跟着好莱坞贸易电影流行环球，文艺片变得越来越小众。尤厥厥后又呈现了电视剧、游戏机等更多的文娱选项，文艺片的保存就更难了。
像《阿黛尔的糊口》这类级别的电影，连他这类阅女无数的人都会怦然心动，这才会成为吸引观众成为自家流媒体平台会员的动力。
就说阿谁承诺给奥朗德的，下一任总统无效。
比拟之下，海内的体制就有着很大的持续性，如果跟最高层做出了一些承诺，然后像屁似的过几年就忘在脑后了拿他们当傻子后，那你就真成傻子了。
底子没几小我信。
但是很多时候，出于保存和收益的考虑，电影人都不得不调剂本身的作品。特别在面对渠道商的时候，常常要连同剪辑权一起交出去。
这电影也不去院线里上映，在HBO的频道里独家播出。
没看明白，可今后退畴昔再看一遍。乃至一些出色场面，比如《阿黛尔的糊口》里的那十几分钟的拍案叫绝的床戏，能够交来回回、反几次复地旁观。
你凭啥？
“哦？”
每小我都有本身的艺术审美和创作理念。
要比欧洲的贸易片更有炒作点。
在周不器看来，看贸易大片必然要去电影院，只要电影院才气供应最好的视听感受，体味到贸易大片给人带来的感官刺激；
看到庞大的处所，能够停息。
周不器道：“必然有体例，我们不能看着电影艺术就此凋敝，紫微星环球有这个任务和任务，为电影财产的悠长生长作出一些进献。明天中午我还跟奥朗德总统先生停止了闲谈，提及了法国电影。我很明白的奉告他，紫微星环球打算每年投资10部摆布的法国文艺片，并且赐与导演最大的独立创作权。流媒体是会员制，跟畴昔的渠道发卖逻辑完整分歧。对于艺术电影，我们有更好的处理计划！”
《阿黛尔的糊口》里的阿黛尔蜜斯，在拍这部电影的时候才方才年满18岁，就被电影导演以艺术的来由给忽悠着脱光了，拍床戏了。
找一个团队，拍一个电影。
周不器道：“对，收回本钱。文艺片之以是会晤临保存窘境，就是因为有投资没回报，多少优良的电影项目，都因为收益风险拿不到启动资金而搁置，这对电影行业来讲，会是严峻的丧失。”
在互联网上看电影就不一样了。
所谓的电视电影，首要就是HBO搞出来的。
电影院里可没有如许的上风。
苏菲·玛索刚出道的时候，不晓得让多少纯情少男心碎。
你想挽救文艺电影市场？
周不器道：“我以为，应当赐与每一名艺术家充分的尊敬，特别是欧洲的前锋主义电影，必然要原汁原味的予以保存。以是，我想把这两件事同时处理。第一，让艺术片不再遭到贸易的困扰；第二，让艺术片能够充分的揭示自我，渠道方不该该具有电影的剪辑权。我的答案，就是互联网的流媒体平台。”
这类电影，也就欧洲人能玩的出来，比韩国的金基德还生猛。
不过，周不器没法跟这些电影人讲事理。
周大老板还真是说得比唱得好听。
不管甚么买卖，都得是擦着黄、赌、毒的边，这才是周大老板为欧洲电影指明的精确方向。
奥朗德下台了，拒不实施也无所谓。
床戏的敌手还是另一个女孩儿！
凭啥只要电影院里的才叫电影？
宿世，他看过上千部电影，绝大部分都是在互联网上看的，观影结果乃至比在电影院里更好。很多有深度的电影，每一句台词都值得几次揣摩。在电影院里，剧情在不间断的推动，完整不给人留下思虑的空间。
但是绝大多数的电影人面对强势的渠道商，都完整没有抵挡的才气，眼睁睁看着本身敬爱的作品被他们肆意的切割、剪辑，脸孔全非。
这才是噱头。
比拟之下，欧洲的艺术片才是全天下的共鸣。
“有事理！”
比如老谋子的《豪杰》，就是因为被哈维·韦恩斯坦的一通剪辑，更合适了北美市场的审美，才火爆大卖，成为最受欢迎的华语电影。
有人就提出来了，“是靠着新出来的流媒体吗？奈飞吗？”
有人就提出了一个很锋利又困扰了全部行业的题目，诘责道：“流媒体的电影，还是电影吗？”
“很多优良的作品，因为要考虑市场效益，要不得不点窜剧情乃至改换演员，很多制片人会把电影剪辑的脸孔全非，完整落空了导演所要表达的意义。贸易电影如许做是有事理的，用一样的体例对待艺术片，这是对艺术的轻渎。”
周大老板说的比唱得好听，听在别人耳朵里，就有些发虚。
也不成能每一部欧洲电影拿着脚本去紫微星环球申请资金，都能够获批，必然得有充足的炒作点和噱头才行。
周不器完整认同斯皮尔伯格的说法。
斯皮尔伯格道：“实在另有更令人痛心的事。”
他投资的电影必将会有所侧重。
这些欧洲国度的电影，最大的看点和流量热点，还真是就艺术片。
而这也说到了每一个电影人的内心。
憬悟好了，就实施。
周不器笑道：“对，互联网就是处理计划。”
接下来又有人开口了，“只要在电影院里上映的电影，才是电影！”
有一个最大的特性，就是标准大。
但是这类电影底子上不得台面，没法拿到各大支流电影节上参与评比，在行业里被归类为“电视剧”的范围。
西欧的这些政客，承诺啥的都跟放屁一样。
你说处理就能处理？
顿时就有人跟风，“二十年前，美国人也搞出来了电视电影的新花腔。电视电影真的是电影吗？我信赖每一个电影人都不承诺！”
就是专供电视的一类电影。
周不器笑着说：“这里能够有一些曲解，流媒体和电影院，底子不冲突。流媒体代替的是电影生态里院线以后的那部分。不需求找渠道去制作DVD发卖了，也不需求想体例去推行到一些付费点播频道了，也不消向电视转播方保举了。像奈飞如许的流媒体平台，把统统的这些后续题目都处理了。”
斯皮尔伯格站出来讲了一句公道话，“不管是贸易片还是文艺片，最首要的是收回本钱。”
比如日本的电影大师宫崎骏，曾经就对哈维·韦恩斯坦寄了一把军人刀，明白的奉告他，你如勇敢剪辑我的电影，我一刀砍了你！
要不竭地有新片。
并且要推行到全天下，就需求有各种分歧说话的内容去逢迎本地的需求。不管是法国片、德国片，还是意大利片、西班牙片，十足都能够要。
看贸易片，都去看好莱坞了。