现在，首周点映获得了如此超卓的反应，公关部分和宣发部分就需求更加谨慎谨慎了，如果扩映节拍出错了，悄悄松松便能够毁掉一部颁奖季作品的前程，近似案例数不堪数，他们天然不敢掉以轻心。等候值越高，就越是需求经心打算和策画。
索尼典范明显担忧“负面”口碑分散太快，以是这才死死地节制住了院线数量。
对于独立电影艺术创作者们来讲，被哈维放弃，根基就即是本身之前统统的尽力全数取消。生不如死。
不能说是落魄，但索尼典范确切需求寻觅到一个冲破口：不然，索尼典范如何情愿和没有任何资格也没有任何经历的西西弗斯影业合作，抢先拿下“爆裂鼓手”的合作制作权呢？
伍迪-艾伦的“蓝色茉莉”，2008年的“半夜巴塞罗那”是伍迪与韦恩斯坦影业合作交战颁奖季的最后一部作品，在那以后，从2009年的“如何都行”开端，伍迪的统统作品都是由索尼典范发行的，两边签订了耐久合作和谈。
“醉乡民谣”正式停止点映，宣布了颁奖季争夺战再添一员大将，固然蓝礼正在冰岛紧锣密鼓地拍摄“星际穿越”，完整无缘“醉乡民谣”的前期鼓吹，但这涓滴无损于电影的点映狂潮，以缔造单馆票房汗青记录的姿势闪亮退场！
能够较着看得出来，索尼典范现在的状况确切不太美好；但主动身分就在于，如此一来，他们就将统统精力都集合在这四部作品身上，学院公关的资本更加集合，对于颁奖季争夺战来讲，这是功德。更何况，四部作品的侧重点应当都有所分歧。
从数量上来讲，2012年比2011年更加超卓，但为甚么还说退步呢？
这也是为甚么人们老是说“提名靠气力，得奖靠运气”，因为在学院公关过程中，气力和质量已经成为主要身分，发行公司和公关公司停止好处衡量以后必定产生侧重点，有些气力出众的作品却一定最合适公关营销，又或者当事人不善于公关营销，那么必将就将沦为弃子，提名就已经封顶了。
目前为止，索尼典范的颁奖季片单当中只要四个种子选手――和悄悄松松就抢到了两位数作品发行权的韦恩斯坦兄弟比拟，能够说的上是寒伧；更苦楚的是，四部种子作品当中的三部，全数都是干系户。
相较而言，旧金山、西雅图、芝加哥等都会都还是需求耐烦等候，洛杉矶的小部分狂热影迷们已经非常荣幸了。
当然，从买卖角度来讲，哈维的定夺无可厚非，这也是他能够胜利的启事。但贫乏了情面味和艺术层次，统统统统都沦为贸易数字的时候，艺术创作也就形同虚设，电影成品格量天然也就将垂垂下滑。
说来风趣，这一周北美电影市场就再次开端热烈起来了，贸易大片方面有“霍比特人2”正式闪亮退场，艺术作品方面有群星云集的“美国骗局”以及“大胡想家”点映，核心绝对不在少数，但“醉乡民谣”还是一马抢先地独占鳌头，仿佛已经成为了颁奖季热点种子的新宠。
本年索尼典范的颁奖季筹办事情只能说是平平，前有韦恩斯坦兄弟，后有核心影业和福克斯探照灯，索尼典范自从2010年以来颁奖季事情就垂垂处于僵局当中，没法获得冲破――2011年另有“一次分袂”和“半夜巴黎”两部龙头作品，2012年就只剩下“爱在罗马”、“智利说不”、“爱”和“寻觅小糖人”四部作品了。
换而言之，每一家发行公司都将具有多部打击颁奖季的作品，韦恩斯坦兄弟为最，他们乃至能够包括超越二十部作品在手中，然后游走于各大电影节，按照口碑和反应一步一步停止淘汰，终究在金球奖前后选出本身的种子选手：
采纳如此谨慎的点映战略，不过就是但愿专业资深影迷能够第一时候收支院线，然后对电影停止解读和评价，带来更多好评，让其他浅显观众能够做美意理筹办，乃至是提早对电影有更多的深切体味，为后续扩映做好铺垫。
头号种子，二号种子。偶尔还能够呈现三号种子，但根基就遴选出两个种子选手，进一步按照各个奖项的争夺来展开公关，比如“铁娘子”的统统公关都集合在了女配角之上，再比如说“半夜巴黎”的统统核心都落在了最好原创脚本之上，只要很少很少的一部分作品才气够合作多个奖项。
业内对于韦恩斯坦兄弟一向很有微词就在于此，哈维-韦恩斯坦杀伐果断，早早地收拢了一大堆作品在本身旗下，但纽约电影节过后，他就开端丢弃弃子，很多作品乃至就连进入十仲春公关鼓吹的机遇都没有，就被哈维放弃，完整无人问津。
至于“醉乡民谣”，从目前的口碑和阵容来看，最好影片、最好导演、最好男配角、最好女副角等奖项都能够合作看看，这势必将成为索尼典范本年颁奖季的重头戏。
十仲春第三周，颠末沉思熟虑，索尼典范还是没有仓促扩映，谨慎地调剂了脚步，从四间院线扩大到了八间，仅仅增加了洛杉矶一座都会，但是，院线数量还是集合在纽约，足足七间院线，而洛杉矶则只要一间，模糊约约有些投石问路地意义――
作为一部艺术电影，在北美周末票房争夺战当中，必定没法与贸易电影相提并论，但“醉乡民谣”却胜利地在十仲春第二周的北美周末票房排行榜占有一席之地，再加上频频缔造古迹的“地心引力”还是正在榜单上，蓝礼在全部北美电影市场的号令力就无需赘言了。
近年来，就连好莱坞业内都对哈维表示了严峻不满，但哈维长袖善舞、八面小巧，绝对不会等闲获咎那些大佬们，而那些蒙受逼迫的弱者们却又申述无门，因而他也就更加一家独大起来。现在很多发行公司都暗中结合，相互帮忙相互搀扶，但愿能够冲破哈维在奥斯卡之上的封闭，博得一丝喘气空间。
东岸和西岸对于艺术文明的咀嚼向来分歧，且不说民谣如许冷僻的范例了，就连流行全美的说唱和嘻哈都氛围“东海岸派”和“西海岸派”，并且长年累月地争辩不休；那么电影的爱好就更加不消多说了。
对于贸易电影来讲，即便无人问津，但毕竟还是摆设在院线或者录相带租赁货架之上的；而对于艺术电影来讲，一旦被放弃以后，那么就真恰是暗无天日、无人晓得，就连业内专业人士都不见得能够晓得这些作品的存在，更何况是浅显观众呢？
持续第二周，“醉乡民谣”再次誊写了汗青！
理查德-林克莱特的“爱在半夜来临前”，畴昔几年时候里，理查德始终没有牢固合作工具，每一次都是小本钱独立作品，完成以后再寻觅发行厂商，但当初理查德拍出“爱在拂晓拂晓前”，这部作品就是索尼典范发行的。
格林威治村的民谣小资故事，洛杉矶能够接管吗？
2012年，除了一贯与索尼典范耐久合作的伍迪-艾伦以外，别的三部作品全数都是外语作品，就连厥后在奥斯卡之上大放异彩的“爱”，索尼典范之以是能够拿下也是因为这部作品在戛纳电影节前期并不被看好，他们才抢在合作敌手面前率先拿下了北美发行权。
“蓝色茉莉”主攻最好原创脚本和最好女配角，“过往”主攻最好外语片和最好女配角――但后者的女配角贝热尼丝-贝乔的公关资本明显是落在前者的女一号凯特-布兰切特身后的，别的，“爱在半夜来临前”则主攻最好改编脚本。
众所周知，颁奖季是一个冗长过程，每一家电影发行公司都将遍及撒网，从上半年的戛纳电影节开端就将种子选手陆连续续支出旗下，一向到特柳赖德电影节作为一个临时的逗号――固然在这以后还是偶尔能够呈现黑马，但毕竟是少数，大部分奥斯卡的终究得主都将来自之前的区间。
仅仅一年之前，“一次分袂”在柏林电影节之上横扫最首要的统统奖项，索尼典范还是轻松击败了统统合作敌手，强势拿下，但现在他们的处境却正在越来越困难。
重新回到索尼典范的身上。
最后就是科恩兄弟的“醉乡民谣”了。
面对如此佳绩，索尼典范不但没有对劲失色，反而还更加谨慎起来，这就需求体味一下索尼典范本年的发行战略了。
阿斯哈-法哈蒂的“过往”，两年前的“一次分袂”是两边的第一次合作，而索尼典范则胜利地将这部作品推上了最好外语片的宝座，并且还拿到了最好原创脚本的提名，镇静的经历促进了这一次的再次合作。
洛杉矶的资深影迷们纷繁表示了激烈不满，这不是明摆着看不起他们吗？莫非他们的审美层次就比不过纽约吗？还是以为他们就只合适旁观爆米花？但毕竟还是没有进一步抱怨：一间院线，总好过于没有，不是吗？
从单馆票房来看，索尼典范的点映战略明显获得了结果：