这几近是一个不成能的任务，但两重否定公司做到了。
五维时空里的时候是实体，就如同一根线，置身此中，便能够看到整根线之上重新到尾的每个刹时；但如果试图窜改畴昔刹时产生的事情，就只能借助引力波，收回表示，如同胡蝶效应般小小的扇动起本身的翅膀。
克里斯托弗伸开嘴巴就筹办答复，他觉得本身已经早有腹稿了，但话语涌到嘴边以后，却不由停顿住了，透暴露了思虑的神情。
侧面便能够看出克里斯托弗的对峙：实景和殊效连络的拍摄体例，不但仅能够影响到演员的演出体例，对于全部拍摄团队的影响都是难以估计的。
克里斯托弗就如许站在原地思虑了半晌，然后就如许回身走了……直接走了。
简朴举例，能够正上方的空间是墨菲五岁的时候，右边的空间是墨菲六十五岁的时候，下方的空间则是墨菲三十岁的时候。诸如此类。
如此画面，对于任何一名观众来讲都是需求时候了解和消化的内容，对于演员也不例外。如果演员乃至不晓得这是如何回事，又如何能够精确表达出感情呢？绿屏能够做到，但绿屏却没法帮忙演员感遭到真正的“时空穿越”。
为了这一场戏，克里斯托弗搭建了全部超立方体！
在故过后半段观众才晓得，实在库珀就是墨菲房间里的幽灵。
仅仅只是为了戋戋一场戏，却集合了上百人的聪明结晶，人力和物力的耗损绝对非同小可。
蓝礼的扣问让克里斯托弗投来了不解的视野――对于灯光，克里斯托弗必定会按照实际环境做出调剂，那么另有甚么题目呢？蓝礼只能接着解释到。
他们将墨菲房间的六个像缩小，并让每个像发射出两条垂直的线，这两条线就是“时候线”，每当时候线订交的时候，就会产生一个房间的像，就如同象限普通，纵轴和横轴的交汇就能够构成一个交点。
当演员身处于威亚状况时，四肢是分开空中的，很难很难节制本身的身材，这也使得地心引力的影响力被进一步放大。
是以，全部五维时空里能够看到无数条线，不竭交汇构成无数个房间的像，这些像就置身于分歧的纵轴和横轴之上，按照象限坐标就能够精确读取出详细的时候点，库珀只需求沿着时候线朝着纵向或者横向漂泊，就能够看到墨菲房间畴昔或者将来的画面。
拍照棚当中停止实际拍摄的时候，一样也将利用到投影机。两重否定公司将把时候窜改产生的图象投影到四周的幕墙之上，不但仅是演员，全部拍摄团队都能够对超立方体内部的时候轴有一个直观熟谙――
为此，保罗-富兰克林带领着全部视效团队开端思虑超立方体当中应当是甚么模样，特别是如何揭示出以实体存在的线性时候，如何进一步以物体作为媒介揭示时候线之上的每个刹时，他必须平常到一个完美的处理体例，不能让画面混乱无序，又必须确保观众能够通过库珀的视角察看到时候线之上不应时候墨菲房间里的窜改。
在普通环境下，人们所认知的天下是四维空间，也就是三个空间维度加上一个时候维度，而五维时空则具有四个空间维度，这也被称为超立方体。对于大部分人来讲，这都是一个非常难以了解的观点，而在大屏幕之上闪现出来就更加困难了。
按照阿尔伯特-爱因斯坦（Albert-Einstein）的相对论，回到畴昔是不成能的，即便进入高维时空也不可。但电影当中设定引力波能够穿越时候，影响畴昔，这也意味着，库珀想要窜改畴昔就必须能够看到全部时候线，从畴昔到将来。
换而言之，库珀置身于五维时空里的这场戏，对于整部电影的核心信息都是相称首要的，同时也是整部电影演出戏份最困难的一场。
现在只要五个房间，但在前期阶段，这些房间会被扩大为无数个，将全部时候线的坐标点全数闪现出来。
通过如许的体例将全部五维时空立体地闪现在世人面前，继而让拍照组和灯光组能够明白统统的拍摄轨道、画面和角度到底应当如何拔取。
克里斯托弗当然不是被气走了，而是前去寻觅灯光组和视觉殊效组了――这是一个非常非常严峻的题目。
成年以后的墨菲终究解读出了父亲通过期候隧道留在房间里的暗码，并且一鼓作气地处理出了挽救地球题目的体例，成为了挽救统统人类的豪杰，最后将父亲重新指引了回家。
同时，墨菲的房间就位于超立方体的别的一个三维面之上，因为五维时空的存在，这才使得库珀和墨菲之间仿佛只间隔了一个书架，两小我的间隔仿佛触手可及，实际上却间隔着全部时候和空间的长河。
超立方体也是如此。
“那么灯光呢？”
目前人类还是没法了解四个空间维度的观点，因而克里斯托弗和基普颠末商讨以后，安排库珀掉入超立方体此中的一个面，然后以库珀的视角来体验超立方体，以一种浅显易懂的体例让观众能够感遭到时候与空间的力量――
普通来讲，威亚题目都是交给武打绝技组卖力，但“星际穿越”没有武打场面，天然也就没有装备武打绝技组，现在却完整忽视了威亚题目。如果不是蓝礼认识到了，他们就只能比及开拍以后发明题目，再渐渐调剂了，那就更加费事了。
当然，在幕后制作中，整场戏的每一帧都必须增加数字殊效，工程量之大没法设想。
因为立方体的面都是二维的，是以超立方面子就是三维的，诺兰设想库珀掉入了超立方体的“三维面”，这才使得库珀没有灰飞烟灭。
两重否定公司的任务就是用视觉殊效来闪现出这个超立方体，从艺术创作角度来讲，他们能够以更加笼统的体例来表示全部观点；但克里斯托弗倒是一个不竭应战视效极限的导演，他们终究还是决定遵循超立方体切当的模样来完成制作。
蓝礼等人逗留在原地，眨了眨眼睛，反应不过来，面面相觑之间，提莫西谨慎翼翼地扣问到，“导演是被气走了吗？”
两重否定公司的视觉殊效总监保罗-富兰克林（Paul-Franklin）专门跟着天体物理学家基普-索恩学习了将近六个月，乃至还如获珍宝地获得了基普-索恩的条记本，确保本身的制作团队能够按照实在的物理公式打造出合适定律的图象。
当库珀深陷时空隧道当中丢失了自我的时候，最后呈现在了一个五维时空当中，他便能够看到墨菲的房间――不应时候线的同一个场景，他能够看到畴昔、现在和将来，因而库珀就尝试通过期候隧道与童年期间的墨菲停止对话，为墨菲留下了线索，但愿墨菲能够重新带着本身回家。
提莫西就不由收回了赞叹，“以是……正中心这统统的模型和道具，就是为了那一场戏？”
当初拍摄“盗梦空间”的时候，克里斯托弗搭建了全部走廊，安插在一个庞大的扭转机械上，让约瑟夫-高登-莱维特能够拍摄走廊失重打斗的戏份；现在克里斯托弗又搭建了全部五维时空，让蓝礼能够在电影画面上完成一次“时空之旅”。
在明天之前，克里斯托弗就曾经和蓝礼会商过五维时空的观点，为此，蓝礼还专门和马修-邓洛普取经，对于此中的很多实际停止了根本体味，现在终究看到了实体，震惊和惊奇过后，脑海里却闪现出了别的一个疑问。
这也意味着，演员的行动必将变得笨拙，而灯光结果也就变得格外首要了。
拍摄了“地心引力”以后，蓝礼对于失重结果的营建也有了开端体味，现在脑海里的第一个设法就是灯光。
“星际穿越”电影收场部分，童年期间的墨菲曾经抱怨本身的房间里呈现了幽灵，成果还被汤姆嘲笑，而父亲库珀也明显不太信赖，但库珀还是在岳父的劝止下，耐烦地奉劝墨菲：如果她但愿通过科学来解释那些未知的事物，那么她就必须记录下更多数据，然后摹拟出模型，进而摸索出规律。
“我是说失重状况。当库珀置身于五维时空的时候，他是处于失重状况的，对吧？以是他才气够高低漂泊，读取不应时候坐标的信息。但如果仅仅只是依托着威亚，那么如何表示失重状况？身材不但不会显得轻巧，并且还会显得粗笨。”
然后，面前的超立方体就呈现了。
“噗”，三小我都不由笑了起来。
正中心的空间就是三维面，也就是库珀地点的位置；而其他的空间则全数都是墨菲房间，在不应时候坐标之上的画面。
在传统东方武侠电影里，飞檐走壁的腾空结果是需求依托人力拉拽威亚的，这是一项超等困难的技术活，不是教员傅达不到如此结果；而在五维时空里，威亚是相对静止的，蓝礼就是吊挂在半空中，威亚底子没有太多拉拽挪动的空间――即便存在空间，克里斯托弗需求的也不是飞扬走避，而是在空间象限当中的挪动。