这仿佛就是第六十二届柏林电影节的最好注脚，除了“超脱”所激发的不测狂潮以外，统统都没有不测，也没有欣喜，更没有热烈。类似的氛围，自但是然地持续到了电影节的最后一天。
整场典礼的第一个高/潮来自于梅丽尔-斯特里普的登台。
最好脚本奖，颁布给了“皇室风/流/史”。
银熊奖分为两个部分，一个部分是嘉奖比赛单位长片的第二名，也就是评审团大奖，终究奖杯是一座银熊；另一部分则为小我奖项的最高嘉奖，别离授予导演、男演员、女演员、编剧、音乐、拍照、美工等等。
最好导演奖，颁布给了“芭芭拉”的克里斯蒂安-佩措尔德。
这位纵横影坛三十多年的老戏骨，固然在名誉簿上还完善一座威尼斯电影节的影后奖杯，没有能够实现大满贯；但她在全天下范围以内都享有高贵的尊敬和恋慕，一部接着一部典范佳作的奉献，不竭证了然她的天赋、尽力和支出。
这位导演本年已经五十岁，曾经被寄予厚望，但愿能够带领着德国电影走出暗中；光阴荏苒，他奉献出了“幽灵”、“耶拉”、“耶里肖”等值得必定的作品，却始终没有能够更进一步。
热点？没有绝对热点，也没有绝对冷门。
金熊奖为最高奖项，别离颁布给剧情片、记载片、科教片、美术片、短片等五个分歧的部分，此中各大媒体遍及意义上的金熊奖，特指剧情片部分，这也是每年电影节的重中之重，与戛纳的金棕榈、威尼斯的金狮奖，一起被称为欧洲电影的大满贯。
停止到2012年，汗青上，仅仅只要两位导演博得了最高奖大满贯，别离是意大利的米开畅基罗-安东尼奥尼（Michelangelo-Antonioni）和美国的罗伯特-奥特曼（Robert-Altman）。
评审团大奖，由匈牙利影片“只是风”爆冷胜出。
各个部分的首要奖项，陆连续续开端发表答案，评审团成员们卖力担负颁奖佳宾，一个接着一个走上舞台，宣布奖项得主。
安静，沉着，温馨。
因为在欧洲三大电影节当中，场刊评分最高更像是一个谩骂，最高奖项老是与其无缘，评审团老是挑选其他作品；这也激发了记者们和影评人们对评审团的严峻不满，得奖名单出炉以后，各大媒体纷繁停止讨伐和攻讦，如此场景，每年都要上演。
往年，媒体记者老是会把目光锁定在场刊最高评分的作品之上。
固然场刊评分不高，但得益于媒体的存眷和观众的高潮，当人们会商起金熊奖时，“超脱”或多或少也都成为了参考标准之一。毕竟，在柏林电影节之上，比赛单位的每一部作品、每一名演员、每一名导演都有资格争夺相对应的奖项，没有提名名单。
本年的“芭芭拉”，再次让人面前一亮，收成了场刊最高评分；但，博得了最好导演奖以后，也根基宣布这部作品与金熊奖无缘了。毕竟，“芭芭拉”可不是“一次分袂”。
这部来自东欧的作品，场刊评分并不出众，但德国本地媒体却格外喜好，导演本尼德克-菲利格夫也是一名在欧洲享有小奶名誉的年青导演，从业十年，奉献了“子/宫”、“银河影象”、“丛林”等佳作。包含蓝礼在内的小部分观众，乃至看好这部作品能够登顶金熊奖。
第一个高/潮过后，现场的氛围又一次规复到了安然平和的状况，这就仿佛心电图普通。
既然没有口碑蓬爆的核心之作，那么不如挑选一部令人产生猎奇的作品。
客岁的柏林电影节，爆出了惊天冷门，最好男演员和最好女演员都授予给了同一部作品，并且不是一名演员，是个人获奖：
上一次，金熊奖的艺术性获得天下遍及承认的时候，还是2003年。彼时，“尘凡之间”、“25小时”、“不时候刻”、“再见列宁”、“改编脚本”、“灭亡诗篇”、“傍晚清兵卫”等多部作品都备受必定，每一部作品都具有胜出的能够，而后也在欧洲乃至天下获得了必定。
梅丽尔登台之时，全场观众个人起立鼓掌，以最热烈、最清脆、最冲动的掌声，献上了内心的敬意和敬佩；作为回应，梅丽尔也开起了本身的打趣，“嗯，我但愿这不是表示退休时候已经到来的信号。”
颁奖典礼的停止四平八稳、波澜不惊，与其说是一个盛宴，不如说是一场研讨会，贫乏文娱的氛围，却始终满盈着一股学术研讨的气味。严厉而持重，当真而沉闷，公然是柏林，一如既往的高冷而奇特。
在这以外，柏林电影节还官方设立了泰迪熊奖、水晶熊奖平分歧主题的部分，前者专门嘉奖同性恋题材的作品，后者专门聚焦青少年题材的作品，企图鼓励电影人在停止创作时，对这些群体赐与更多的存眷。
接下来就是最好男演员银熊奖和最好女演员银熊奖。
一样到2012年为止，汗青上，欧洲三大电影节小我奖项大满贯的得主一共有四位，导演保罗-托马斯-安德森，男演员杰克-莱蒙（Jake-Lemmon）和西恩-潘，女演员朱丽叶-比诺什（Juliette-Binoche）。
那一年，得奖最大热点“不时候刻”终究输给了“尘凡之间”，激发一片惊呼声之余，后者却也在欧洲收成了一片赞誉。
更何况，“一次分袂”最后还拿下了金熊奖。
人们乃至将她戏称为“毒瘤”，不是歹意的讽刺，而是美意的调侃：仿佛每一年，只要梅丽尔出演了作品，那么奥斯卡提名名单之上，勾选她，这就是不会错的挑选，这也使得后起之秀们难有出头之日。
本年，场刊评分最高的是德国本土电影“芭芭拉”，但艺术代价和思惟深度却没有能够获得媒体的进一步必定；在这以外，“战地巫师”、“山上的孩子”、“恩情”、“皇室风/流史”、“再见，我的皇后”、“只是风”以及“凯撒必须死”等作品，场刊评分也都相差无几，媒体反应口碑也没有太多欣喜，团体贫乏一个亮点。
在柏林电影节之上，首要奖项为金熊奖和银熊奖。
固然颁奖季的学院公关正在如火如荼地展开，但梅丽尔还是百忙当中抽暇，亲身赶来了柏林，支付本身职业生涯的第一座毕天生绩奖。
但夸姣的光阴，却难以重现。
这是功德吗？或许不是，戛纳、威尼斯和多伦多的喧闹老是让人恋慕；这是好事吗？或许也不是，柏林始终保持了本身的特性和蔼概，统统都关于电影，统统也只关于电影。贫乏了文娱结果以后，统统的重视力都集合在奖项之上。
“一次分袂”的四位男演员和两位女演员，这不但仅是双蛋黄那么简朴，而是必定了全部演员团队的统统演出。在戛纳？如此环境有些罕见，却也不算不测；但这是柏林，确确实在地让统统人都遭到了惊吓，包含德国媒体本身。
辨别就在于，心电图始终是一条直线，没有波澜，就仿佛仪器没有连接上普通；梅丽尔登台的时候，仪器终究连接胜利，因而心电图的直线开端呈现了峰值、谷值，高低狠恶颠簸着。随后，得奖感言结束，仪器又断线了。
全场欢笑。
恰是因为如此，“超脱”成为了媒体宠儿，也成为了观众宠儿。不但是因为蓝礼所带来的存眷效应，还因为托尼-凯耶的猖獗和大胆，尝试性的伪记载片拍摄体例，触发了人们极致的感情反应，就仿佛矛与盾的碰撞普通，火花四***彩绝伦。
但本年倒是例外。固然“芭芭拉”是媒体评比出来的场刊最高评分，但影评人们、记者们、观众们对这部作品也远远没有达到狂热的程度，仿佛其他作品爆冷的话，那也不是甚么过分奇特的事。
导演是当初撰写了原版“龙纹身的女孩”脚本的丹麦人尼柯莱-阿塞尔，这一次的脚本也一样是由他本身卖力撰写，并且聘请了麦斯-米科尔森和艾丽西亚-维坎德主演，在本年柏林电影节之上，颇受好评，斩获最好脚本奖，有不测，却也算公道。
本年，这两个奖项又将如何？
本年北美的颁奖季当中，梅丽尔仰仗着“铁娘子”，创记录地第十七次博得了奥斯卡提名，并且成为了影后争夺战的有力候补。
金熊奖，这无疑是每一部作品都极力图夺的奖项，同时也是一部作品最首要的必定，相称于奥斯卡的最好影片。不过，本年金熊奖的争夺力度却显得有些力不从心。
场刊最高评分的魔咒，在欧洲三大电影节，还是有效。
近年来，柏林电影节的团体阵容始终没有太多转机，一向在夹缝当中苦苦求生，不但仅是比赛单位的参赛名单星光暗淡，并且参展艺术作品的团体质量和口碑也在缓缓滑落，金熊奖的均匀水准实在让人难以对劲。
这，或许就是主委会的初志。
和圣丹斯电影节一样，柏林电影节的颁奖典礼，侧重的是典礼，而不是典礼。没有诙谐段子，没有歌舞演出，仅仅只是遵循流程停止奖项的颁布罢了，核心始终落在艺术创作者的身上，但愿媒体和观众能够更多地存眷艺术本身，继而鞭策电影艺术的生长。
终究，胜利将评审团大奖支出囊中，这是一份必定，但换一个角度来讲，却也是一种遗憾――这是银熊奖，而不是金熊奖。
不出不测的话，今晚的各个奖项就应当是这些作品的此中之一，包含金熊奖。