在场门生喜好看电影的很多，也常常因为国产烂片而破口痛骂，骂过导演，骂过总局，也骂过中国电影不会讲故事。现在听完张然的话恍然大悟，才晓得为甚么会如许，为甚么中国导演不会讲故事了，为甚么会丢了讲故事的才气。
台下的门生们都愣住了，没想到张然会问这个题目，都堕入了深思。为甚么本身的好东西不珍惜，却被别人视为珍宝？
“实在不但是电影、演出如许，美术界、文学界等等都是如此。鼎新开放以后，我们对外洋任何新种类、看法全数都搬用过来，而对我们本身过往的很多东西停止否定。有些极度的乃至连我们这个民族都停止否定，只要谈到中国就不顾实际停止贬低的人，甚么中国的文明是掉队的，中国的汗青是捏造的，中国的人种是劣等的愚笨的等等，现在这类谈吐在收集上仍然大行其道。如果连我们的文明，连我们这个民族都否定了，那我们还剩下甚么？
易忠天笑，台下的门生也笑，这是插播告白吗？
张然没有演讲稿，美满是自在阐扬，想到那里说到那里。不过作为演出系的教员他话层次清楚，并且节拍掌控的相称好。说一段严厉的，又讲一点好玩的，全部演讲一向就在轻松当中停止。
50年代国度要求全面学习苏联，当时中戏的校长欧阳予倩、人艺的焦菊隐等前辈停止了软性对抗，他们以为斯坦尼体系非常先进，确切应当学，但我们不能丢掉本身的传统，是以他们在学习斯坦尼的根本上，做了很多戏剧民族化的尽力。不过到了80年代，海内逆向民族主义众多，对畴昔停止否定，乃至以为只要全面效仿西欧演出体例，中国戏剧才有前程。因而，我们的戏剧传统完整已经丢掉了，以是大师面对日本人的话真的有点无言以对！”
在这股思潮的动员下，中国电影开端消减戏剧性、弱化冲突抵触、强化视听外型。那些故事亏弱的艺术电影博得了一些喝采，但不为浅显观众所接管，比如陈凯哥的电影。而那些对峙戏剧化情节性的影片，却因为是文娱片而备受轻视。中国电影市场呈现了一种征象，去戏剧化的影片票房惨败，但媒体上倒是分歧吹嘘；而电影票房大卖的情节片，主创职员却备受贬低。
“比来几年大师提到国产电影就点头，感觉丢脸。很多人在说，现在的导演不会讲故事，这话真是说到了点子上。实在中国电影本来是会讲故事的，49年到66年这期间的电影在电影史被称为十七年电影，这个期间的电影故事讲得很好，比如《小兵张嘎》，《隧道战》，现在去看仍然感觉很看。我们是有讲故事的传统的，也不是没有好故事，《花木兰》是我们的故事，好莱坞拿畴昔拍成电影，卖到了全天下。为甚么我们现在不会讲故事了呢？
赵飞从速迎上去，笑呵呵隧道：“韩总，你如何到这里来了？”
刚才说到八十年代海内呈现了逆向民族主义思潮，电影圈也是如此，学欧洲电影，特别是法国的新海潮。电影圈呈现了去戏剧化活动，旗号光鲜地反对电影中的戏剧性，反对情节性和故事性。
奥组委副主席上门来请，这类事情他突破脑袋也想不到啊！(未完待续。)
我感觉我们应当自傲一点，不管是对本身，还是对我们的文明。莎士比亚说，一小我的心灵如果遭到鼓励，固然器官已经萎缩，也会从沉沉的麻痹中抖擞起来，重新开端活动，像蜕了皮的蛇一样获得重生的力量。如果一小我做事畏手畏脚，老是以为本身不可，就不敢大胆去尝试，也难有进步的机遇；相反，那些信赖本身的人，能够开释出进步的动力和开辟创新的潜力。简朴的说，自傲的人更轻易胜利，小我如此，民族也是如此。实在我说这些，就是想说大师应当多支撑我们本身的东西，当然是支撑好东西，比如张然的电影。”
门生们收回哇的惊呼，随即用力鼓起掌来，听到张然班的门生击败日本人大师就感觉特别提气。
就在这时，他目光扫过报架上一份报纸，上面巨大的题目：各路记者围堵北平奥组委官员江效愚！上面还配了一副彩色照片。
台下的同窗都被张然的话逗乐了，发作出一阵轰笑。大师感觉表情镇静，这位大导演真的没有一点架子，非常亲热。
说到这里，张然顿了一下，看着易忠天笑道：“另有易教员的书，观点奇特，轻松好读。读汗青，懂人道，鉴古知今，晋升洞察力！”
“甚么时候能返来？”
中国电影把将故事的才气丢了，能够要二十年才气找返来！如果我们把本身的文明丢了，那要多少年才气找返来？或许再也找不返来了！我们真的不该如此轻贱本身，我们中国人和的其他民族一样，有很多的缺点和题目。不过作为一个文明我们畴昔是光辉的，明天充满生机，将来充满但愿！我们这个民族走过了五千年漫漫光阴，经历无数磨难，能走到明天，靠的是甚么？就是我们的文明。
“本来要早晨去了，演讲结束了要在厦大用饭。我给张婧初打个电话，让他演讲结束就返来。”赵飞必定不成能把韩三平晾着，更何况韩三平身边这两位看起来来头不小，他看了一下时候，“演讲另有一个小时，能够要等等！”
韩三平不答，只是问道：“张然呢？”
张然环顾会堂一圈，最后才道：“面对日本而的挑衅，我让我们班的门生揭示了我们班的形体练习体例，这是中国古典舞的练习体例。在我们揭示后形体练习体例后，日本人无言以对，这确切是中国的东西，不过他们又提出要跟我们比一比。终究，我们班的门生跟日本门生比了四场，声乐、形体、台词、演出，此中声乐我们输，其他三项都是我们赢了！”
这两天我一向在想讲甚么，明天早晨我走来走去的思虑。厥后，张婧初对我说，一个交换活动罢了，如何严峻成如许了？我说，谁说我严峻了，我才不严峻呢！张婧初说，你不严峻，到女厕所来干甚么？我一看，哎哟，真在女厕所，从速跑了出去，还好是本身人，不然明天报纸的题目就是某某导演入女厕所，企图不轨！”
等看清楚那副照片赵飞手里的杯子差点掉地上，照片上的人不就是刚才说话这位么，北京奥组委副主席江效愚，奥组委副主席来找张然，除了创意计划的事，恐怕没有其他的。看来对方真的很看重张然，但愿他能够出一套计划。
在场的门生都笑了，感觉不成思议，这太夸大了吧？
“在厦大演讲！”
我们北电也认识到了这个题目的严峻性，比来筹办结合日本大学、韩国中心大学创建亚洲电影学院，集合我们三方的上风，培养年青导演。就是但愿收缩这个时候，不要等二十年才找回讲故事才气！”
现在大师说到国产电影烂，就骂总局。这事总局当然有很大的任务，限定太多，很多东西不能拍。不过如果总局真的不管，海内的这些导演真的能拍出大师消息乐见的好电影来？不管你们信不信，归正我不信。我们用二十年的时候丢掉了讲故事的才气，我们能够要二十年才气把这类才气找返来。
赵飞看了说话的中年人一眼，越看越面善：“好，那你们跟我走吧！”说完，赵飞带着三人就往外走。
张然拱了拱手，望着台下的观众诚心肠道：“非常感激大师，但我得实事求是地说，我很不甘心肠站在这，我不喜好做演讲，不喜美意灵鸡汤。把本身的经历讲一遍，奉告大师，我是如许做的，你们如许做也会胜利。两个字扯淡！我明天不是来给大师灌鸡汤的，就是和大师聊聊，大师当评书听便能够！
“客岁9月份的时候，日本大学代表团到我们北电来拜候，到我们班来观光。有日本的教员挑衅说，中国戏剧文明渊源流长，呈现过很多了不起的大师，可为甚么在演出上美满是西方那一套呢？在场的教员神采都很丢脸，却没法回嘴。因为我们的演出体系50年代就开端全面学习苏联的斯坦尼体系。到了80年代，又开端全面学习西方，我们确切丢掉了本身的戏剧传统。
李邵红导演给我讲过一个事，87年北影厂筹办试水贸易片，任务落到了他们几个年青导演身上。现在北电导演系门生如果有哪个奉告他，有电影可拍，能够会镇静得裸奔。但阿谁时候都不肯意拍，你推我，我推你，终究推到了李邵红身上。李邵红委曲得直哭，你们过分度了，太欺负人了，为甚么让我去拍文娱片？”
不等韩三平答复，中间的中年人浅笑道：“费事你带我们去厦门大学，我们也正都雅看他的演讲！”
张然笑着摆手：“我讲这件事不是想夸耀，在外洋读书的时候，我学演出学的是斯特拉学派和洛托夫斯基演出学派的东西，此中洛托夫斯基演出学派接收了很多京剧的东西。不过海内的演出系，京剧的东西根基上都被抛弃了。很好笑吧，我们抛弃了本身的戏剧传统，西方的大师却视之为珍宝！为甚么会如许？”
这两年中日干系因为小泉多次拜鬼而降到了冰点，日本人劈面挑衅，却有力反击，在场的门生听到这里内心非常不爽。
赵飞从宾馆的楼高低来，走进大厅，听到有人叫本身。他定睛一看，这不是韩三平嘛，中间站着两其中年男人，气度不凡，并且像是在那里见过。
“听起来很好笑对吧，但究竟就是如此。李邵红导演非常委曲的把电影拍了出来，就是颤动一时的《银蛇行刺案》。在去戏剧化思潮的影响下，中国电影在创作实际中、电影批评中、电影教诲中，故事和戏剧性被轻视，乃至是嘲笑和鄙弃。20年畴昔了，现在中国电影开端市场化，需求贸易片，但报应来了，20年的去戏剧化让中国电影已经不会讲故事。