在动画制作的流程中，画背景的人和画人物的人，不成能是同一小我。前者是背景和美术，后者则是凡是意义上的原画。
安藤真裕有些脑袋疼。
并且，《刀使巫女》一开端用了两套行动捕获。
嗯，是的，《刀使巫女》内里，是用了行动捕获技术的。
这类打斗，因为镜头在不竭挪动，以是画面的场景需求跟着挪动，并且画面的角色的行动，也需求无时无刻不跟着一起形变，能够说是炫技之最。
固然高帧数和高着画会让画面很流利，但偶然候对于动画而言，太高的作画，反而会让画面落空魄力，是以在有些处所，就需求有需求的停止抽帧。
也就是穿戴玄色的衣服，然后浑身高低贴满小白点。
然后……然后就没有然后了。
《刀使巫女》的制作，已经让全部制作组都堕入了麻痹当中。
大师尝试了一下。
但是用来表示剑道和剑术，就差了一点。
在《刀使巫女》当中，很多镜头都是扭转、广角或者是挪动的。
3D部分厥后被和A社停止了归并，搞了专门的行动捕获和殊效研讨。
当然，也不但仅只是行动的题目。
“是啊……喂，我说，他善于的是那种超实际的打斗，你可别想着把人拉过来啊！”
……
安藤真裕感受本身整小我都麻痹了。
正在安藤思虑卫藤可奈美开迅移时候的镜头时，他俄然听到了一个声音。
自从安藤真裕加盟以后，他就鼓动着堀川宪司拉了很多技术大手过来，搞得其他制作组都有定见了。
嗯……隔壁某个让艺术家用水墨作画的技术除外，阿谁作画如果换算一下的话，绝对比泥轰统统的动画都烧钱，别得不说，大师几张原画，大抵率就直接能够这边一两个动画制作公司的全数产业了。
但纯手绘的话，这部分情节也不是特别轻易表示――实际上纯手绘是甚么样的殊效都能达成的，但动画人不必然有阿谁功力。
比如镜头在俯视的时候，，人物和背景都得画出不异角度的俯视结果才行。
颠末端建模、3D捕获、调剂摄像机、抽帧等等操纵以后，再将画面再次转录到2D的作画平面上，《刀使巫女》的动画作画，终究闪现了出来。
听到“蒙特”这名字，安藤真裕也非常感慨：“这小我还真是天赋啊。”
这此中最便宜的就是只给出一个角色，然后让这个角色面对着镜头挥动兵器。
安藤真裕的好朋友中村丰之以是被称作为“国宝”，就是因为人家一小我就能够搞定这些。
再以后，就是《刀使巫女》这类连轴转的打斗。
二合一的喵喵喵～
很多所谓的作画崩坏，实在就是因为赶工期导致原画和背景没体例同一，导致角色的拍照角度和场景反面谐所形成的。
这类技术叫做3D_Guide，又能够叫做3D_Layout。
这……
而在《奈叶》当中，就通过这个技术，先构建出了3D的模型参考，从而得以处理这个题目。
比方，在此中一个镜头内里，3D建模就将卫藤可奈美的太刀给扩大了三倍大小。
这类镜头，对于场景和角色的共同要求很高，但纯真的转描，常常会让角色和背景产生分裂感，这是搞不定的。
第一套技术，就是转描。
这类一个角色挥动兵器的作画是最简朴的，的确就是简朴到无脑，乃至连背景都不需求。
因为3D模型的衬着，制作出来的角色，有一种较着的“3D化”的感受，如许的角色，一看就晓得是和浅显的2D有很大差别的。
简朴来讲，这是一个为了晋升作画效力而揭示的一个技术。
转描这个技术自从缔造出来以后就被人鄙弃，但不成否定，转描能够做出非常流利的作画。
“蒙特那小子现在在《黑岩弓手》那边，抢他的人太多了，我们如果要的话，真的抢不到。”安藤真裕说道，“不过我感觉《刀剑神域》做背景阿谁新海诚倒是挺不错的。”
而更极度的环境下，一个角色为了表现出分歧的行动，乃至还需求一个镜头建一个模，不然画面就会崩掉――因为模型在分歧的角度会变得很丢脸，以是需求考虑到这一点。
在普通的动画内里，所谓的打斗也是分为好几类的。
“也不能说是超实际，我感觉他本身的行动，也挺实际的。很多行动本身，我感觉利用在实在系的作品内里也毫无违和感。不过他的气势和我们极度写实的《刀使巫女》比拟，的确不一样就是了。”
大抵的道理就是这些小白点对应3D角色的绑定的骨骼的枢纽点，人们挪动的时候，3D模型也能够做出呼应的行动，将人的行动，刻录到了3D上面，通过这些数据，让3D模型复原出行动。
简朴来讲，有些镜头，制作的时候需求考虑到画面的张力。
只不过，这类技术在分歧的范畴中的叫法不一样罢了。
安藤真裕也能做，但是他要考虑效力，作为年度炫技之作，《刀使巫女》也需求考虑到效力。
而知己一点的，就是镜头放出两个角色相互打斗。
但是这类镜头，背景也是牢固的，是以难度也不算很高。
而这边的行动捕获，天然就是人们最常见的行动捕获了。
《刀使巫女》的特性之一就是逼近实在的打斗，但是在用转描技术搞了以后，他们却惊诧的发明，这些行动的表示……挺奥妙的。
并且，这必定也是超等烧钱的动画，五组作画烧不起，而龙之子作画也烧不起――龙之子在别的一条世边界制作的动画《鸦》，直接就把公司给烧没了。
转描技术有一个特性，就是画面流利，乃至过于流利。
精确来讲，是武藏野这边的技术，还没有吃透，转描固然是上世纪二十年代就呈现的技术，但至心还需求打磨。
这类镜头在动画作品内里非常常见，很多动画作品的打斗，一旦看到这类镜头，根基能够肯定一件事情：动画在这里偷懒了。
现在本身已经累得半死了，再这么对峙下去，真的挺难受的。
但是转描以后的打斗本身过于流利，让战役没有魄力，而如果抽帧，又让画面显得很奇特。
这个数据的精度，按照详细技术而定。
以是听到安藤真裕的说法，那边的堀川宪司从速开口了。
比方活动追踪、行动追踪之类的，乃至就连体感游戏，从某种意义上来讲，也属于行动捕获技术――就比如巨硬在别的一条世边界上会开辟的阿谁Kinect一样。
这类技术是一种光学捕获体例，在通过摄像机停止行动捕获以后，计算机就能获得到一整套行动数据。
“是啊，蒙特那小子太短长了，并且那边的文戏比较多，做起来挺敏捷的。”
如果是跳跳舞甚么的，还是能够的。
因为《刀使巫女》制作，较着比劈面的《刀剑神域》慢多了。前者能够说是慢了，但是后者的速率，也的确是快得不普通。
因为武藏野动画在这部作品内里，用了很多的技术。
当然，另有更短长的，那就是超等一人原画担负，一小我把背景和角色全包，全部制作出一套流利的打斗。
但如果不这么做的话，那更费事。
这类操纵，属于绕了个大圈子的制作，但是在这个年代，也是没体例的事情。
――是的，很多3D动画在制作中，看似不异的一个角色，实际上是有两个建模的。
在这个场景当中，画面上有两个角色，全部对抗行动都比之前单人砍镜头要知己很多，但是一样，作画的难以长度也高很多。
别说，这个技术，武藏野还真有。
不如先去看看那边的动画。
如何说呢……
这部作品，算是武藏野动画扯到蛋的作品。
固然武藏野是业界标杆，但是在新技术的利用上面，他们也不是完整就能够如许随随便便搞定的。
《刀使巫女》是烧钱作没错，但钱也不是这么烧的，武藏野如果真敢烧，那堀川宪司和真下耕一两小我，大抵率能够就要下课了，并且其他制作公司大抵率也不敢再让他们来烧钱烧着玩。
“啊，那边这么快啊。”安藤真裕听到以后很惊奇。
既然如此的话，武藏野这边天然也要用到这个技术了。
就算是安藤真裕如许的大神，一开端看了半天，也感觉这个不可。
而更可骇的是，纯手绘的话，全部动画的周期，能够要延期到来岁，并且能够属于播放个两三集就要来一个“0.5话”凑一下的那种。
就比如行动捕获。
说不定会有新的灵感也说不定呢。就算是没有灵感，去赏识一下蒙特乌姆设想的那些行动，那种赏心好看标战役本身，也是一种放松呐……
以是，森夏这边说要做观点动画，这来由倒是很好，但这行动，却实在不是那么轻易搞定的。
在《邪术少女奈叶》开篇的长镜头内里，全部场景就用了这个技术来作画和炫技。
哦，别的，在更悠远的将来，很多手机搞了甚么深度摄像头，甚么TOF假想，然后让手机具有隔白手势辨认，这些也都属于行动捕获的范围。
现在是2002年，而《刀使巫女》是从2001年就开端制作的，这个期间的制作资本和十几年以后底子没法相提并论，很多时候也就只能用这类土体例了……
但是就在这个时候，别的一小我俄然一拍脑门：我们找3D部分帮手吧！
“安藤，《刀剑神域》的前八话都出来了，要来看一下吗？”
并且更关头的是，这类制作，对于监督的磨练非常大，很多时候的镜头拿捏都需求考虑到。
但是这部动画，也并不是所谓的3D动画，在故事中3D和2D停止混搭，也会让全部作品的动道别的诡异起来。
在别的一条世边界的《刀使巫女》的最后，卫藤可奈美和本身老娘的对战，就属于这一范例，但这类战役过于烧钱，以是根基只要一小段，就没有了――五组（制作公司）没钱，烧不起啊！
找他们也能够。
所谓的“行动捕获”这一观点实在是很遍及的，并不是要穿戴着一大票的设备做的3D行动捕获才是行动捕获。实际上，只如果对物体活动的记录，都能叫行动捕获。
因为是尝试性子的动画，以是《刀使巫女》在一开端就肯定了要用很多新技术。
结果那叫一个好。
别说，先将角色的行动捕获到了3D画面上面以后，再通过对模型的行动停止调剂和抽帧，做出来的画面，魄力真的很不错，比起最原始的转描来讲，高到不晓得那里去了。
“啊，他本身做的短片我也挺喜好的。”
中村丰真的很短长，因为人家是有硬气力的，只不过现在收集有些无脑吹的确就是初级黑……
这个画面只在这个镜头有效，其目标就是为了让这个镜头当中的刀表现出画面的魄力感。
是堀川宪司。
《刀剑神域》的背景是新海诚做的。而安藤真裕体味对方，是因为新海诚之前做了一个短片动画《她与她的猫》，这个文艺范儿的作品，让安藤真裕感受这个年青人挺不错的。实际上，新海诚的确也有给《刀使巫女》的背景做监制――他没有亲身上场，是因为他现在正在拍摄一部动画电影。
但是用在刀使巫女当中，这技术实在挺折磨人的，不过没有这技术，《刀使巫女》大抵率真的就要跳票到来岁了。
“先去看看《刀剑神域》吧。”
然后，《刀使巫女》的制作组俄然脑洞大开：我们把配角3D化吧！
但是很遗憾，直接转描出来的行动……用不上。
听到安藤真裕前半句话的时候，堀川宪司另有些严峻，但是在听到后半句的时候，他终究松了口气。
很好。
既然不是同一小我思惟必定会有偏差。
没体例，安藤真裕提出了一个设法，那就是将这些行动作为手绘的参照。
而制作了这些3D以后，这些内容还要2D重绘，实在是挺费事的。