一部电影想要参与电影节，就跟墨菲插手圣丹尼斯电影节和戛纳电影节一样，制作方需求向影展方面提交一笔入场费，用度常常不菲，接下来另有提交的各种开支，比方打印鼓吹质料的用度，运输费，事情职员的薪酬，放映时的支出，公关活动经费……
但实际上，包含欧洲三大电影节在内的绝大部分电影节，想要插手的话，不止是有作品和艺术便能够的，还需求筹办一大笔钱！
好莱坞需求的并不是一个天赋的脑筋，而是一个有营销潜力的品牌，比方詹姆斯-卡梅隆、史蒂文-斯皮尔伯格、汤姆-克鲁斯和汤姆-汉克斯等等。
不管是制作人、作者、演员还是导演，好莱坞看重的并不是才调，而是红利的潜质，很多时候，一个电影业的有志青年――比方墨菲的过程――打动好莱坞公司的并不是他的作品的艺术性，而是他的作品能够获得的收益。
聪明的电影，技能纯熟的电影和有聪明的电影？贸易片、励志片、文艺片还是独立制片？
就像很多人听到好莱坞，第一反应就是这里是个制作电影的处所。
说白了，不管是人或者影片，想要在好莱坞被正视，起首就要证明本身有代价，能带来收益。
喝采不叫座向来不是墨菲想要的成果，他所要的是影片口碑既不会差，也要能卖座。
能进入好莱坞的人并不都是天赋异禀，却必然晓得或者有人晓得如何包装本身，让本身的名字成为一个品牌，从某种程度上来讲，这也是一种才调。
就像那些所谓的小本钱大卖影片，它们的本钱真的低吗？
就像大部分好莱坞的公司一样，这些脚本很长时候内都会无人问津。
他要看看此中是不是有值得投资的项目。
最为典范的题目，对电影制作发行公司来讲，甚么样的电影才是好电影？他所挑选的玄色气势就必然是好电影？
固然墨菲主张电影要有各自的气势，而不是当今好莱坞电影严峻走向同质化，但很多实际存在的事情，并不是他假装看不到就不存在的。
在没有证明过本身之前，统统的故事和创意，都是虚无漂渺的。
但究竟是，电影制作只占有好莱坞极小的一部分，这里是一个电影营销的财产区，不是一个属于创意的制作乐土。
因为明天没甚么事，又有克里特钠-威尔金森的呈现，墨菲回到斯坦顿事情室后，特地让罗莎-罗德里格斯将一些脚本送了过来。
好莱坞求贤若渴？好莱坞是一个有才调就会被正视、就会发光的处所？别傻了。
二十世纪福克斯也为影片停止了一次小范围内的试映，评价却毁誉参半。(未完待续。)
随后，黛安-克鲁格插手一个鼓吹活动时的多量照片流出，成为八卦媒体存眷的核心。
翻看过几十个脚本后，成果很绝望，此中的几个脚本充满了天马行空般的设法和创意，但这些设法和创意实在分歧适变成电影，投资的风险和回报底子不成反比。
好莱坞意义上的电影，并不是导演在本身的摄像机里拍摄和前期剪辑出的东西，那充其量只能称为影片(film)，而电影(movie)则是颠末一系列的营销活动后终究能够在电影院上映的电影。
电影又该如何分类？
毫不夸大的说，如许的故事没有任何创意，如果换成新人拿着这类故事去找电影公司，底子不会有人理睬。
的确，这里每年都在出产大量电影，好莱坞各至公司乃至包含墨菲在内的导演和投资人，也但愿公家只把好莱坞当作一个制作优良电影的处所。
当然，很多艺术化和抱负化的导演，会挑选走电影节这条路。
为了吸引跟多的影迷，不管是墨菲还是二十世纪福克斯和韦恩斯坦影业，必定不会健忘昆汀-塔伦蒂诺。
当一部影片能够在媒体上登载告白，向公家停止鼓吹时，它才实现了从“影片”到“电影”的窜改。
一个故事和一个创意就能拉到投资？有才调就会被正视？这个梦确切很美。
以是，墨菲在《无耻混蛋》公映前的这段时候，都在主动共同二十世纪福克斯和韦恩斯坦影业制定的鼓吹营销打算。
这个贸易的乐土里，是很需求创意和故事，但谁都很清楚，创意和故事反而是最不值钱的，好莱坞超等大卖的电影，故事都非常简朴，近似《独立日》《泰坦尼克号》等浩繁作品，单论脚本的故事性，最多也就是二流乃至是三流编剧的水准。
或许总有人以为好莱坞在找寻天赋，在浩繁的电视节目里，总能看到好莱坞的经纪公司、电影公司在镜头前奉告观众――我们正在寻觅电影方面的天赋――这底子就是好莱坞最大的谎话之一。
当一小我的名字具有了吸引观众，或者说吸引观众口袋里的钱的才气，那么他才是好莱坞所要寻觅的、所谓的“天赋”。
如果运气好的话，影片在电影节遇见情愿采办的发行商，这时候电影就更加和艺术没有一美分干系了，统统的会商都只会环绕着“利润”、“销量”、“发行”来停止。
这位德国女星很晓得炒作，更晓得如何共同宣发来吸引眼球。
“……德国女星黛安-克鲁格背后风景无穷，一袭开至臀部的露背装标准令人咋舌。曾扮过第一美女海伦的克鲁格表示，此次被墨菲-斯坦顿导演选作女配角就像中彩票一样荣幸，不过她也对片中和詹姆斯-弗兰科亲热戏不敷感到遗憾，还自爆片中被对方暴打的体验很刺激。她解释说，被詹姆斯-弗兰科虐待大抵很多女孩都不肯意回绝。”
说到底，好莱坞终归是一个贸易圈子，相干的财产也被称为“演艺奇迹”，向来都不是“演艺艺术”。
其实在好莱坞的制作公司的眼里，这些并不庞大，电影只要两种――卖座电影和不卖座的电影。
答案较着是否定的。
作为一个导演和投资人，忽视如许客观存在的实际，会摔得很惨，乃至赔的倾家荡产。
在好莱坞里，人们会用更多的资本来停止电影的营销，大抵是制作电影的两倍到三倍乃至更多。
时候缓缓跨入11月份，《无耻混蛋》间隔上映越来越近，各种鼓吹活动紧锣密鼓的展开。
这些脚本必定不是仅仅送达到斯坦顿事情室一家公司，但墨菲向来没传闻过圈内有相干立项的动静，即便内里很多脚本的创意和艺术创作优于好莱坞大部分上映影片的脚本，却仍然得不到好莱坞公司的正视。
就连墨菲这类以为票房和贸易收益不是衡量一部影片独一标准的人，也没法忽视如许的实际。
先是墨菲在采访时，对外透漏片名不是本身所定，而是正在涵养的昆汀-塔伦蒂诺最后制定的，昆汀-塔伦蒂诺也接管了媒体记者的采访，面对记者的发问，这位有“电影痞子”之称的导演的答复也非常搞怪。
这些事情底子不会以小我的意志为转移，一小我的力量和设法在庞大的财产链面前非常纤细。
这两个观点最大的辨别就在影片不赢利，而电影是能够赢利的。
它们的制作本钱只要十几二十万美圆，但花在营销上面的用度有多少？
想要一部影片卖座，鼓吹营销永久都不能忽视。
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这听起来是不是特别不“艺术”？
不然说再多，都会向墨菲最后那样，被人回绝，回绝，再回绝……
关于影片的名字有甚么意义的题目，昆汀表示片中这个敢死小分队都是文明程度不高的粗人，他们不是传统意义上的豪杰，正因为甚么好事都干得出来，以是才气打败仇敌。
专业评分八分以上的是好电影？反应社会实际的是好电影？思虑人道和人文体贴的是好电影？让人脑筋转不过弯来的是好电影？在末端能吓人一跳的是好电影？让人半夜睡不着觉测度导演伎俩和企图的是好电影？
好莱坞大大小小的电影制作公司，每年都能收到相称多的送达脚本，斯坦顿事情室也不例外，在事情室新租赁的世纪城大厦的楼层中，有一个专门的房间用来盛放收到的脚本，那些脚本在邮寄过来后，被保罗-威尔森乃至是罗莎-罗德里格斯简朴的翻看浏览，就被放到了这里，然后……
启事很简朴，这些新人新作的所谓创新的风险，远远超越套路化和流水线形式，看不到充足的回报，当然不会有人投资。
终究的成果是，这些脚本如何被罗莎-罗德里格斯拿来的，又如何被她拿了归去。
究竟上，如果有人信赖了他们所说的，给好莱坞最大的几间经纪公司打电话奉告他们就是他们要寻觅的天赋的话，他们不会有任何反应，乃至会直接挂断这类电话。
能够说，《无耻混蛋》绝对是这个戴德节到圣诞节档期最受存眷的影片之一。
接着，玛格特-罗比登上了《文娱周刊》的封面，被炒作为墨菲-斯坦顿的新女神。