“黄老，您先看看这个。”董德昌将盒子翻开，将送子玉观音拿出来递给黄永三。
黄、董二人不紧不慢地说着闲话，这可急坏了于飞，贰内心正牵挂着玉观音手中的执莲孺子到底是如何回事呢！但是这二人就是不说！这还是于飞性子沉稳些，如果换做文轩恐怕早已经嚷嚷起来了。
见董德昌不住的赞叹，黄永三又提示道：“你细心看看孺子的右耳后。”
黄永三穿戴一身红色的绸缎太极服，双目有神，那精力头乃至不比六十多岁的董德昌差。更让于飞骇怪的是，黄永三的手并不是他之前设想的因为长年雕镂而显得粗糙，恰好相反，他的手白净、和婉，看着就感觉工致。
黄永三在桌子前坐下来，翻开灯将送子玉观音细心的看了一遍说：“这个莲叶有点古怪。”
“您是说送子玉观音的低劣确切是成心为之？”董德昌惊奇的问。之前董德昌也有如许的猜想，不过不敢肯定。
见到老成慎重的董德昌如此的失态，于飞惊奇的问道：“董叔，到底如何了？甚么缸子？”之前于飞一向称呼董德昌老爷子，但是黄永三比董还要老，这个老爷子的称呼就分歧适了，于飞才改口称呼其为董叔。
见到二人出去，黄永三长出了一口气，站起家对着二人深深的鞠了一躬。这下可把董德昌吓了一大跳。
拿出放大镜细心地再看了一遍以后，黄永三心中便已了然了，以他的经历还是不自发耸然动容！这尊送子玉观音作者的功力恐怕不在他之下，他如此费经心力死力埋没的又将是甚么惊世骇俗的作品呢？
董德昌和于飞出来的时候发明黄永三还是闲坐桌前，他的脸上带着一丝倦怠，但是眼中的神采却更加的敞亮。
黄永三领着董德昌、于飞二人走进了事情室，虽名曰事情室，但此中远不是高雅精美可概之。桌椅板凳皆是紫檀木制成，固然并非古玩，也非最宝贵的小叶紫檀，但代价也是不菲。
因为对文轩之前的行动很绝望，董德昌并未带他一同前来，而是让他在古玩市场好好长长见地。
在与于飞肯定要取出执莲孺子以后，黄永三将二人都赶了出去，扬州玉雕是不传之秘，即便是对两个门外汉，黄永三都不肯意发挥泄漏。
提及来董德昌在古玩行里的辈分不算低了，何如黄永三的辈分实在太高，并且门下弟子浩繁，此中一些在玉器行都是呼风唤雨的人物，要说黄永三执玉器行之盟主也不为过。这是董德昌远远比不了的。
黄永三却感慨道：“如果不是明天二位带来前辈的作品，恐怕时至本日，黄某虽身为井底之蛙却尚不自知呢。”
董德昌闻言细心去看孺子的右耳，发明几道玉雕纹路，别无其他。
“天呀，我到底看到了甚么？子冈款呀！真的是子冈款啊！”董德昌冲动的手都颤抖了。这让于飞担忧他会一不谨慎把执莲孺子摔到地上。
借着聚光灯，董德昌看到执莲孺子还不到小拇指大小，玉质光滑，油润；光芒温和，是上好的和田玉。孺子单手执莲，莲茎绕肩，形象活泼超脱，天真烂漫。刀法邃密纤巧，毫厘毕现，的确是巧夺天工！董德昌看得两眼发直，这个执莲孺子的代价恐怕更在于飞的玉蝉之上！
“你觉得呢？”黄永三没有好气的问说：“世人求巧可贵，但是对于技艺高超的匠人来讲，求拙也不轻易。”
这一份眼力让董德昌和于飞佩服的五体投地。于飞从始至终就没看出来有甚么题目，而董德昌是在机遇偶合当中发明了分歧，黄永三却没有借助任何东西，只是看了一遍便发明了莲叶有古怪。
见到董德昌出去，黄永三笑道：“小董呀，又淘到甚么宝贝了？”
黄永三递给他一个放大镜，董德昌哈了口气，擦了擦放大镜，凑上去细心看了半天，“冈……子……我没有看错吧？这如何能够，这如何能够？！”
黄永三点了点头，算是回应，继而问道：“说说吧，到底是如何回事？”
董德昌笑着说道：“黄老呀，此次的宝贝可不是我的，而是这位于飞小朋友的。”
但是遗憾的是，陆子冈没有后代，一身绝技跟着他的灭亡而泯没，徒使先人望玉兴叹。黄永三在明天扬城玉雕界的职位可谓无人能及，但是当他看到陆子冈的刀法后却产生了望洋兴叹的有力感。
本来在他看来，于飞的春秋太轻，应当是董德昌的子侄一辈。但是听董德昌的话音仿佛并非如此。
“如何？还和老头子我卖关子呀？”黄永三接过玉观音略看了看，便说道：“看着刀法粗暴有力应当是吴工的作品。固然是决计以低劣粉饰，但是此中的功力还是在不经意间带了出来呀。”
“子冈？”董德昌有些不敢信赖的望着黄永三问。
陆子冈是明朝姑苏的玉雕大师，素有“中国玉器第一人”的佳誉。他的作品极其松散，就选材来讲“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”；砥砺的过程更是松散，细细揣摩，死力求真。比如新月与残月，在很多画家的作品中辨别都不甚较着，而陆子冈“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”，达到了无可抉剔的境地。同时将传统的“沙碾法”鼎新成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫发而不竭，颤巍巍地闪现出花之娇态，为世人称绝。
好轻易，黄永三才转到正题，他将手中的执莲孺子的圆雕递给董德昌。
于飞恭敬的叫了一声：“黄老。”
房屋正中放了一个紫檀桌案，上面除了一盏聚光灯和各式百般的东西外再无他物。
“应当没错了。”黄永三慎重的点头。
黄永三口中的“吴”也就是姑苏，姑苏的玉琢工艺刀法粗暴有力，镂雕却非常邃密，明朝时更是被推为天下之首。宋应星《天工开物》以为“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”到明朝中晚期，更是呈现了一批玉琢大师，比如陆子冈、刘谂、贺4、李文甫、王小溪等都是琢制小件的妙手。乾隆年间传播下来的桐荫仕女图也是姑苏工匠的作品。其底部阴刻乾隆帝御题文：“和阗贡玉，规此中作椀，吴工就余材琢成是图，既无弃物，又完璞玉。御识。”可惜的是，到了清宣统期间，姑苏玉器销路日趋减少，渐趋式微。
足足过了两个小时，事情室的门才重新翻开。
“黄老，您如许不是折我们的寿吗？”董德昌说。
相传明穆宗朱载垕闻知陆子冈技艺高深，用心给他出了个困难，要求他在一枚小小的玉扳指上雕百骏图。弹丸之地，十骏尚显拥堵，何况百骏！而陆子冈最后却用戋戋三匹骏马，缔造了百骏入城的恢弘气势、万马奔腾的浩浩气象：在重峦叠嶂的远景下，一匹马已驰骋入城，一匹正向大门奔驰，而最后一匹，则方才在山谷中暴露马头，仅此一笔，就给人以无数马匹藏身山间，呼之欲出的激烈震惊。