雨果目前在好莱坞的状况就是处于一个机遇的十字路口，“义海雄风”以后，媒体遍及以为雨果能够跻身一线演员，那也就是八百万美圆的片酬，但题目是，至今为止没有任何一家制片公司开出这个片酬聘请雨果，以是说所谓的一线也就是媒体本身的干呼喊罢了。
今后，好莱坞的演员片酬开启了一个全新的期间：片酬底薪加上票房分红。
简朴来讲，经纪人就是一名好的发卖者，他手中有一副代价三百万美圆的牌，如果他只卖了三百万，只能说中规中矩；如果他贱卖了两百万，那就是不称职；当然，如果他能够卖出六百万，乃至还拿到了分红，这才是真正杰出的经纪人。
“莫非，真的要提出票房分红的情势吗？”约瑟夫想到了这个不是体例的体例，但题目是：雨果底子就没有达到能够要求票房分红的水准！
但是，六百万的片酬不是依托嘴皮子说说便能够的，金球奖以后雨果急转直下的处境，固然不会对他的片酬产生本质的打击，但影响还是不成制止的。以是，可否拿到六百万的片酬，磨练的就是约瑟夫的小我才气了！
实在，媒体对于演员片酬的报导有相称大以讹传讹的成分，一方面是因为演员片酬触及到了行业内部合作，能够作为贸易奥妙而不向外公布；另一方面则是制片厂和演员处于某些特别的目标，能够会用心夸大或者缩小实际酬谢，普通来讲夸大是为了夸耀，缩小则是为了对于税务部分――美国的富人税惊人得高。最首要的启事是“决计简化”，在实际糊口中，某个演员的片酬或许不是一个数字能说清道明的，但对媒体和影迷而言，最具打击力的就是一个右边由好多零构成的数字。
在导演、制片人、编剧和演员能够分红的这部分票房当中，按照各个位置的大牌程度比例都会有分歧程度的颠簸，此中演员的分红比例从百分之五到百分之五十，颠簸范围很大，影响身分包含合作演员是否具有分红资格、演员本身的号令力程度、导演和制片人的大牌水划一等，归根结底，还是一个好莱坞权势的题目。
1988年，阿诺德-施瓦辛格接拍“龙兄鼠弟（Twins）”不但拿了片酬，并且还参与了票房分红，这也开启了演员片酬付出体例的新篇章；在这以后的1989年，杰克-尼科尔森以副角身份参演了“蝙蝠侠”，他完整放弃了本身的片酬，而是以分红的情势获得酬谢，但前提是不管票房多少他都能够遵循合约签订的比例分红，不设票房下限，别的连从属商品的周边发卖也参与分红，终究杰克依托这部电影拿到了五千万美圆的片酬。
如许一来，如果约瑟夫还要求雨果的片酬六百万，那单是演员预算就占有了电影本钱的百分之五十，这几近是一个不成能的任务。更何况，雨果能够获得“西雅图夜未眠”的演出机遇，可谓是经历了无数困难，并且雨果对于出演这部作品也充满了信心，以是，现在约瑟夫可没有体例挺直腰板对诺拉说，“没有六百万，我们就不出演。”
不管是第一种还是第二种，制片公司拿到手那部分属于“制片”的利润约莫就是百分之三十到百分之三十五个百分点，而这部分利润又需求被制片公司本身、导演、制片人、编剧一起朋分，现在插手分摊名单的又多了一个演员。
发行公司和院线的好处分红有两种体例，第一种是发行公司托付院线必然的房钱，上映后每周院线抽取提成，第一周为百分之十，逐步增加，但不会高于百分之四十；第二种是发行公司不托付房钱，院线直接抽取提成，第一周诶百分之三十，逐次递增，最高不超越百分之五十。
也恰是因为这个启事，很多大牌演员――比如说成名以后的汤姆-克鲁斯――都不肯意启用一线女演员来火伴，因为那就会心味着参与分红的演员增加了，从而降落本身的分红比例，但汤姆又情愿和史蒂文-斯皮尔伯格合作，因为他正视大导演所带来的票房影响力，带来的终究经济好处超越分红比例上的捐躯。而凡是演员参与高比例分红的作品，演员必定会不遗余力地停止鼓吹，从演员鼓吹期的暴光密度，便能够某种程度上猜出演员的经济好处了。当然，这也将演员与票房更加深切的绑在了一起，增加演员肩膀上的任务，进步演员的主动性，也是有正面意义的。
百分之二十五是好莱坞大型制片厂情愿为演员、导演、制片人、编剧留出的最大分红比例，是参与分红统统人的综合，不是每小我。换而言之，终究票房落在制片公司手里的，就是一部电影票房的百分之十到百分之十五。
别的，约瑟夫还探听到了最新动静，“西雅图夜未眠”的女配角聘请到了梅格-瑞恩出演，梅格但是比雨果大牌一个级别的演员，固然一向以来女演员的片酬都比男演员低，乃至低百分之五十也不敷为奇，但即便梅格畴昔三年很有些低迷，片酬在四百万、五百万摆布也应当是没有题目的。
约瑟夫不由感遭到头疼，那这个片酬的标准到底应当如何策画呢？这也是诺拉提起片酬题目时，约瑟夫没有第一时候赐与回应的启事，因为他没有想到雨果然的就试镜胜利了，他也没有猜想到雨果在“义海雄风”以后接的第一部作品竟然是小妞电影。
那么经纪人在这当中究竟扮演了一个甚么样的角色呢？
导演、制片人、编剧和演员联手能够拿到的分红比例差未几是票房的百分之二十到百分之三十五，当然也偶尔有例外，但那都是进入二十一世纪以后的事了，在全部九十年代之前，比例就差未几是这个程度线上。
第一，恰是因为三大经纪公司的存在，使得导演、制片人、编剧和演员的票房分红得以成行，乃至将分红的比例不竭爬升，死力紧缩了制片公司的话语权，让好莱坞的权势走向产生了底子窜改。并且，演员能够成为票房分红中的一分子，经纪公司是决定性身分。
再就是经纪人对于演员的片酬具有决定性的构和感化，一名优良的经纪人最根基的才气就是为演员争夺好处最大化，而片酬、演出报酬就是核心环节。举例而言，朗能够为雨果争夺到六百万的片酬，但约瑟夫却只为雨果争夺到了三百万的片酬，这就是差异。再举例来讲，阿诺德-施瓦辛格、杰克-尼科尔森初创先例以后，能够拿到分红的演员还是凤毛麟角，经纪人的舌灿莲花就具有决定感化。
这百分之六十又能够分为两种环境，一种是大型制片公司，本身就具有发行部分，那么百分之六十就都属于制片公司；别的一种就是制片公司将发行权交给专业发行公司，如许一来二者就又必须对这部分好处停止朋分，普通来讲制片公司占有百分之三十到百分之三十五，而发行公司则拿百分之二十五到百分之三十。
但不成否定的是，经历了“闻香识女人”和“义海雄风”的铺垫以后，雨果本来在好莱坞打滚十年就具有必然的资格，以是他的片酬底子不止三百万美圆了，重新回到“哈德森之鹰”期间的六百万美圆也不是题目。
北美电影市场因为反把持法的限定，以是制片公司、发行商和放映商常常都是分歧的公司。普通来讲，制片公司制作完电影以后，交给发行公司进交运作，而发行公司则联络各大院线停止放映。
好莱坞的片酬一向在节节爬升，首要的鞭策力倒是创新艺术家经济公司、威廉-莫里斯经纪公司、国际创新办理公司这三家巨擘的联手，这使得演员的片酬进入八十年代以后就一向在不竭爬升。
在好莱坞里，演员的片酬付出本来很简朴，就是制片方像付出人为一样给演员一笔报酬，然后完成电影拍摄，仅此罢了，但是当票房分红的列表里也将演员归入可行范围以后，就变得庞大了，因为所谓的票房分红本来就非常庞大。
实在，大型电影制片公司来讲，票房支出的红利向来就不是他们最首要的支出来源，电视、有线电视、录相带等家庭文娱项目中获得的支出，以及周边版权的支出，这才是电影制片公司的真正支出来源，高达制片公司利润的八成以上，乃至比电影本身票房都要更高。当然，票房的超卓也会动员其他版权、周边的支出，这是相辅相成的。
一向以来，演员片酬是一小我们永久不会厌倦的话题，其热点程度大抵仅次于艺人之间的绯闻和丑闻。此中一个首要启事就是这些数字实在过分庞大，对于浅显公众来讲是一个遥不成及的程度。
如果事情如此简朴的话，约瑟夫对于拿下六百万片酬有强大的信心，他情愿奋力为雨果搏一搏，但题目就在于，“西雅图夜未眠”剧组可不是一个有钱的团队，固然约瑟夫没有获得切当的动静，但就他所知，这部作品的预算不过是两千万美圆罢了。
普通来讲，院线放映所得的票房占有一部电影所能缔造的票房总数的百分之四十。换而言之，留给制片公司、发行商朋分的票房就只要百分之六十。