这一幅画与像上一幅一样，净尘看过后没有写下只字片语。
“旋波公主在这幅画中提到茶，还是但愿净尘斗茶之事，有所回应。”不知为甚么，允央开端对净尘产生一些淡淡的不满：“旋波公主如许含蓄又固执地向净尘表达情意，净尘若还是不睬不睬，就是真的不尽情面了。”
净尘拿这首诗来回应旋波公主的题诗，实际是在说世事苍苍，尘凡滚滚，能解情意之人，能让本身平生一展眉的恰是旋波公主。
再今后看，旋波公主还是孜孜不倦地在每一幅画上都题上几句诗，而净尘也在每一幅画上，不管多少，都要回应一些笔墨。看得出来，这里的每一幅画，他都是用心看了，也是绞尽脑汁地写了回应的话。
看到这个，允央想起旋波公主与净尘曾在皇后停止的宫宴上，当着浩繁来宾斗茶。当时净尘还胜了旋波。
第四幅画是《烟亭清夏图》，图里描画的是隆冬时节的陂塘景色，图中柳枝低垂，烟林碧绿，曲径蜿蜒，洲渚渺远。一个凉亭隐在烟林当中，凉亭中有石桌上，放着两盏茶，另有水汽氤氲。
第二页是一幅澹泊的《渔归图》，渔夫驾着一叶扁舟在正在泊岸。这幅画旁，旋波公主题了几句：“红叶西村夕影余，黄芦滩畔月痕初，轻拨棹，且归欤，挂起鱼竿不垂钓。”
这本画册看完了，允央合上它，内心充满了遗憾之情：“从这本画册便能够看出，旋波与净尘都是极其明智也禁止的人。因为身负侧重重的拘束，他们两人的干系或许毕生都不会更近一步，一向都会以知己相处，但是这禁止不了他们内心流淌的真情实意。”
直到最后一幅，画得是一名才子捧着一枝红梅立在宫墙之下。画上旋波题的诗是：“有梅无雪不精力，有雪无诗俗了人。日暮诗整天又雪，与梅并作非常春。”
“净尘常日里就是一副冷冰冰的模样，对旋波公主的暗诉衷肠，他未曾发觉吗？莫非他对于旋波公主真的只是像对别人一样出于侠义心肠的脱手援救吗？如果是如许的话，真是让人欣然。”
这是首诗白居易的《吟元郎中白须诗，兼饮雪水茶，因题壁上》，诗中的元家，指的是白居易的老友元郎。
允央翻过这一幅画，前面是一张只要题目为《九华梅林》的空缺纸页。
允央晓得，净尘的诗里实在含着一个典故。据《承平御览》里记录：“宋武帝女寿阳公主，日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。后经三日，洗之乃落。宫女因之奇特，竟效之，成梅花妆。”
这幅画上，旋波公主题到：“仙山灵雨湿行云，洗遍香肌粉未匀。明月来投玉川子，清风吹破武林春。要知玉雪心肠好，不是膏油首面新。戏作小诗君一笑，向来佳茗似才子。”
过了人定时分，饮绿眼睛已经困得睁不开，允央就让她先歇着去了。
“密意明白，意在解人。”允央看到这里，眼眶都不由有些湿了，一向觉得净尘要一向刻毒下去，没想到他也有情难自禁的时候。
除此以外，再无他字。
但让人绝望的是，这一幅画上也只要旋波一个的笔迹。
“看来，因为净尘的回应，使旋波下决计聘请净尘到九华寺赏梅，而净尘也如他在画中所透暴露朴拙的情义那样欣然赴约。如果那一夜没有产生悲剧的话，他们两人应当能够度过一个安静又情义绵绵的夜晚。”
翻到第三幅画时，允央看到上面画的是一片翠竹林，林中开着芍药花，花下放着一个玉枕，枕上却空无一人。旋波公主在这幅画上写的是：“空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。傍人不知梦中事，唯见玉钗时坠枕。”
饮绿晓得允央彻夜又要彻夜达旦地看卢邦的《九华残册》，所觉得她焚上了提神又平淡的沉水香，又为允央备了一盏桂圆菊花茶，这才退了出去。
就在允央觉得净尘还会持续无动于衷下去时，她俄然在这幅画的左下角看到了一行小字：“吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。城中展眉处，只是有元家。”
净尘在旋波题诗中间用一样大小的字写着：“一树开来冰雪香，谁家新拭岁寒妆?时人不识恒伊曲，信指花神是寿阳。”
正因如此，先人将寿阳公主称为梅花精灵。旋波也是公主，净尘以寿阳公主与其比拟，其间赏识之意已是溢于言表。
“但是她已经降落，净尘又身在佛门。旋波公主的交谊，能够并不限于男女之情，而是将净尘视为平生能够存亡相托的知己。只是净尘迟迟不给覆信，旋波公主内心必然是忐忑不安，度日如年。”
旋波公主在上面题了四句：“江天雪意日暮萧，望山寒沙半目遥。凫雁拨浪满回塘，萧湘极目梦魂遥。”
允央抿了一口手边的桂圆菊花茶，内心悄悄感喟了一声：“旋波公主的情意，已经这般盘曲的透暴露来了，净尘就算是个木头也该有所体味了吧。”
“第一幅画里有一对寒雁相依相偎，第二幅图是渔夫归家，与世无争，旋波公主只是想用这些画来盘曲的表达对净尘委宛的情意。”
允央翻开了《九华残册》，第一页画的是一对寒雁栖在水塘当中，水塘边的一些芦苇上落有残雪。
从这一幅画开端，旋波公主已经不像之前那般含蓄内疚了，开端有一些情素闪现出来。不知为甚么，允央看着这幅画内心俄然有种淡淡的等候，等候净尘看过后能有所回应，不要像前两次那样无动于衷。
“旋波公主想来豪情已经到了难以按捺的程度，不管净尘对旋波公主到底是甚么样的态度，不管是毫无情素，还是心有感念，他都应当给旋波公主一个明白的答复。”
看来净尘在画上甚么都没有写。