总之，我们的小鲜肉不靠演技说话，他们靠着整容过分的面瘫脸，就能悄悄松松的赢利，年支出堪比上市公司。
2004年金恩淑仰仗《巴黎恋人》一炮而红，该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%，《巴黎恋人》实在是老套的白马王子灰女人的人设，贵在细节出彩、感情细致。
再看海内小鲜肉们的保存环境，的确是活得太轻松太津润了，演技差也没干系，制作方就情愿投钱，导演就情愿拍，关头是粉丝情愿捧，会主动找出上万个来由为鲜肉辩白，比如我家***多辛苦你晓得吗？为了拍这部戏皮肤都晒黑了，他的尽力只要我们这些粉丝晓得，演的好不好不首要！
编剧常常是制作人的传声筒，小鲜肉的附庸，他们的首要服从是以小鲜肉为中间扯一个故事，只要能够让小鲜肉揭示出帅气的一面就行，底子不消考虑脚本的逻辑性、公道性、连贯性。
即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬，过年过节都会送礼、表达问候；
该剧由近年来异军崛起的韩国有限电视台tvN播出，首播就破了tvN的电视首播记载，以后收视率也是节节爬升。
。。。
接着就是《太阳的后嗣》，骨子里还是帅哥美女的狗血爱情故事，但金恩淑却将男女仆人公的身份设定为特种军队兵士与大夫，将战地、医疗、爱情、主旋律融会为一体。
再来就是上个月大热的《鬼怪》，男一号的角色设定是长生不死的鬼怪，而女配角是鬼怪新娘，只要她能拔出刺穿鬼怪身材的剑，但剑一拔出，鬼怪便会永久安眠。
韩剧质量的晋升是全方面的，不但是编剧、演员的程度，从制作上来看，之前韩剧给人的感受是格式小、场面小，但现在人提起韩剧，第一反应就是其唯美画面、精美场景，乃至能够当桌面。
当然，有了好脚本，就必必要求演员的演技在线，不敷的就吃不上饭，请回家好好修炼。
2008年编写的《on air》是一部职业爱情剧，聚焦于电视台，报告了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事，开了韩国幕后故事的先河。
起码人家也是拿得出东西的，可海内只如果小鲜肉的作品，智商在线的大众们都不消看，就晓得是渣滓，底子没有错判的能够性。
金恩淑是谁？当年流行亚洲的《太阳的后嗣》就是她的作品，除此以外，她还曾编剧过《巴黎恋人》、《on air》、《奥妙花圃》、《名流的风致》等大热的作品，这是她新作受存眷的一个首要启事。
实在，韩国很多重生代演员，也是“唱而优则演”，比如林允儿、南柱赫、秀智等，但与海内的氛围不一样，每次这些新演员接了甚么作品，韩网底下常常是一片差评。
说白了就是影视行业产业化程度还很低，对于灯光、扮装、服饰、背景、道具等环节不敷正视。
究竟上，海内也有很多一线编剧，其程度和职位堪比金恩淑，不过，如果他们筹办推出甚么新作品，根基是不成能上消息的，因为公家压根就不感兴趣编剧是谁，他们向来只存眷，他们的偶像是否参演。
天啊CY文娱是钱太多了吗？就不能请专业演员吗？
不管是导演还是演员，都不能私行点窜脚本，顶级编剧每一集的支出，乃至达到电影明星的支出，这些都并非夸大，在很多韩剧中，比如《on air》《fantastic》中，对此都有过表现。
比方CY文娱制作的这部《被告人》，还没等开拍，只是放出了少女期间的yuri将火伴池城出演的动静，就已经被韩国网民喷成了狗：演技那么不好，凭甚么能做女主？
不但是yuri，就连百姓初恋的秀智，筹办出演《闻声你的声音》编剧新作《当你甜睡》时，韩国网友都是语重心长的攻讦道：秀智，这真是我作为粉丝的话，多多研讨演技和练习发音再出来吧。
并且，一旦主演被观众认定为演技生涩，该作品根基是扑街的运气，恰是这类对演技严苛要求的氛围，倒逼偶像晋升演技，平和心态，放低身材。
反观目前海内的一线小鲜肉，科班出身的几近都没有，大部分是从某个偶像团队或者选秀出道，就不详细点名了，归正鲜肉就那么几个，莫不是如此，只是人缘偶合一炮而红，作品接不断，片酬高得离谱。
现在不管是一向保持高质量输出的美国，还是进入新世纪才崛起的韩国影视圈，都推行的是“编剧中间制”，因为他们明白，只要创意是独一无2、不成代替的。
这一设定带有激烈的抵触感和悲剧色采，牵挂实足，金恩淑还将男二号设定为天国使者，与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样，《鬼怪》中竟然让男一男二同居，俩人本是“死仇家”，但住一起反倒相杀相爱、拌嘴撒娇，擦出了很多火花，这但是俘获了相称多腐女的眼球。
《鬼怪》中就有很多堪比电影大片的场景，画面极度唯美浪漫，仿佛只要你顺手一截图，就能拿来当桌面利用。
这就触及到韩国编剧与Z国编剧的本质辨别：在韩国影视圈，编剧的职位非常高，乃至能够说至高无上。
在韩国一线编剧里，除了金恩淑以外，另有朴智恩，就是写出《顺藤而上的你》、《来自星星的你》的那位，另有金秀贤，写出《澡堂家的男人们》《人生是斑斓的》的那位大神，这些女编剧之以是始终在一线，备受演员、电视台、投资方和观众承认，底子启事就在于，她们源源不竭推出喝采又叫座的作品。
投资者看编剧投资，编剧有权决定导演和演员；编剧一呈现在片场，统统人都会尊敬地点头鞠躬，称呼其为“作家”；
2010年，金恩淑的《奥妙花圃》颠覆了当时韩国电视剧的遍及人设，男女配角身份互换，能够说是脑洞大开，带来了非常新奇的观剧体验。
各种之类的评价，倒是让《被告人》多了点热度，究竟上yuri是走徐贤的干系，才拿到《被告人》女配角的，至于徐贤走了谁的干系，大师都晓得！
就拿金恩淑的作品为例，她编剧的这么多作品中，几近没有近似的人设。
不要祸害池城了，归去唱歌跳舞吧；
这实在就是编剧中间制的良性循环，优良的编剧会遭到非常大的尊敬，但编剧受尊敬的启事，不是因为编剧这一身份，编剧的全数权威来自于脚本，要博得尊敬就必须拿出好的脚本，在如许的机制下，编剧就得不竭创新、勇于推陈出新。
反观海内的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，他们被放在影视出产链条上的末端，要职位没职位、要薪酬没薪酬、要主动权没主动权。
客岁底的《鬼怪》流行Z国互联网，上到名流大腕、下到黉舍门生，都被孔刘给迷得不要不要的。
而《鬼怪》这部电影的走红，并不是没有前兆，要晓得在《鬼怪》在制作之初，就引发了中韩媒体的遍及存眷，因为编剧是金恩淑。
而每次他们接演甚么新作品，粉丝都是个人出动，到处驰驱相告，微博底下留言都是在安利偶像的新作品，或者夸奖偶像演技出众。
《鬼怪》固然方向偶像剧，但不管是孔刘、李栋旭，还是金高恩、陆星材，演技都是在线的。
韩国观众对于演员演技的要求非常高，你是演员，你就必须有演技，如果你是偶像――即便你长得再帅再美、歌颂得再好，但演技不过关，对不起，你不是一名合格的演员，请不要演戏了，并且喷你没筹议。
在韩国，制作团队――不管是编剧、导演，还是灌音师、拍照师、灯光师，分量都是很重，每一个环节都遭到正视，每一环节都由专业职员筹划，每一个环节都会精益求精做好，因为做不好就没饭吃，这是底子启事。
很多人喜好看韩剧，一个首要启事是，韩剧画面美好、打光梦幻、镜头讲究、原声音乐好听，就连打扮、扮装等都掀起时髦潮流。
而海内电视剧除了少数佳构以外，5毛钱殊效比比皆是，之前海内时装剧但是代表性的，现在韩国那些说不通的狗屁汗青剧，都在画面上抖擞直追，再不进步，搞不好要被超越了。
其成果就是，别人的偶像剧不竭在更新换代，而Z国的偶像剧仿佛还逗留在老练园程度。
其每一集更新，都会登上渣浪热搜，上一部闪现出如此热度的电视剧，还得追溯到CY文娱本身制作的项目《太阳的后嗣》，如许的景象无疑是使报酬难的，一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧，其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。
一个功成名就的编剧，仍不竭地在颠覆本身，不竭地开辟新的故事形式，这就是韩剧在源源不竭进献高质量作品的启事。