未希同时也是黉舍播送站的主持人，每天定时为同窗们奉上播送节目，这天她还是做着节目，俄然发明内里阳光亮媚气候大好，一时髦起竟然很不淑女地翻越校门逃课而去。在河堤边，未希碰到了跟本身同一个补习班的男校初三门生桐野智志...........
其次，从技术角度来看：日本电视剧的表示伎俩大量的利用挪动镜头，多机位同时拍摄，均匀每一分钟变更五个镜头摆布乃至以上。镜头利用奇妙，剪辑专业，画面美好，音乐配置非常到位，能够说是代表现当代界电视业的各种最妙技术标准。而韩国电视剧的表示伎俩而是大量利用牢固镜头，双机位、三机位比较遍及，均匀每一分钟变更三个镜头摆布乃至以下。镜头利用机器，剪辑疲塌，画面明艳，音乐配置简朴，代表当今亚洲电视业的较高水准。
日本的经济已经达到饱和，而韩国在经历经济危急，还是属于经济再上升期间。并且日本的团体社会布局与中国差异很大，受欧化程度远高于韩国和中国，与中国社会实际根基没有符合点。中国人对日本电视剧中反应出的实际题目需求较为丰富的西方社会知识才气了解。而韩国社会布局与中国差异不大，东方化文明秘闻深厚，与中国实际有很多的符合点。
韩国电视剧的内容，仆人公多为社会上层汉城单身住民，首要特性是支出和社会职位较高，家庭看法浓烈，社会干系庞大，小我脾气特性受社会团体束缚较多，伦理看法较强，自主糊口才气较差，环绕这些仆人公铺陈一些背景特别和斗争狠恶的爱情故事，能够反应出一些社会冲突和品级差异，但是人物表述不敷细致，需求很多烘托和铺垫是它们的共同缺点。韩国电视剧较为全面的家庭成员，东方化很浓的伦理品德看法，对同居的严厉态度等也使中国观众接管起来比较流利。
从别的的方面说，走在时髦前线，天然有哗众取宠的心机。比如日本，乃至台湾，现在都风行中性美，男偶像阴柔或者混血，和亚洲的传统审美相孛，天然也难引发亚洲观众的认同。日本偶像剧发掘的角度也越来越奇特，**同性等边沿题材流行，也难以满足观众需求。而韩国偶像剧在外型和故事报告上比较传统，喜好讲家庭伦理，天然满足统统观众需求。是以，比拟韩国电视剧，日本电视剧逐步的处于下风。
“不算是，有生以来第一次校外学习.......”辩白着答复的同时，志田将来微浅笑了起来。
总的来讲，日本电视剧就是：大夫多，bt多，牵挂多，王子多，男角色修眉多，女角色气质多〔90％是天然美女〕，对社会题目的思虑多（未婚妈妈、师生恋、忘年恋、婚外恋）冲突来自人的内心，每次看日剧的时候，老是在仆人公尽力浅笑着说‘加油’的时候却哭了，日剧多描画草根阶层和小人物的糊口，主动向上，教人抓住抱负，奋勇进步，让你猜不到末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉很幸运，是呈现题目处理题目，有想再看一遍，再被打动一遍的打动，日剧一年出五部典范，看了一部便能够记得平生，1％是渣滓99％是佳构...........而韩国电视剧则是：病人多，自恋多，眼泪多，灰女人多，男角色眼袋多，女角色发嗲多〔90％是整形美女〕，对遗传基因的研讨多（同父异母、同母异父、同胞兄弟姐妹）冲突来自外界（出身或疾病），每次看韩剧的时候，老是在仆人公哭得一塌胡涂的时候跟着一起哭，韩剧多描画童话中的公主和王子，白日做梦，哭哭啼啼，老是一开首就让你晓得末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉被骗了，是没有题目制造题目，是巴不得快点看完这一遍，看完就好，韩剧五年出一部典范，看了平生就只记得一部，韩剧1％是佳构99％是渣滓........
在接下来的几天里，李政羽非常当真的停止了脚本练习。随后，电视剧的拍摄也日趋邻近了。跟韩国的电视剧拍摄非常的类似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。固然近年来，偶像剧的风潮逐步由提出‘偶像剧’称呼的日本转到了韩国，但日本的电视剧仍然具有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多体味，但也是非常赏识的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多分歧的特性。
起首，从气势上来看：日本的电视剧产生背景是成熟的后产业期间和大众化偶像期间在媒体上的反应。而韩国的电视剧产生背景则是比较老练的产业期间和大众化偶像期间在媒体上的反应。简而言之，就是日本的媒体贸易化程度要远远高于韩国。这一点，从木村拓哉的支出能够完整反应出来：韩国任何一个偶像明星的支出都和他没法相提并论。
简朴点来讲，就是能够甚么都不想的看韩剧，却不能甚么都不想的看日剧。想变痴人的时候看韩剧，想抖擞的时候看日剧。
然后，从内容上来看：日本电视剧的内容，仆人公多为浅显单身东京住民，首要特性是社会职位较低，家庭看法淡薄，社会干系简朴，小我脾气特性凸起，伦理看法贫乏，自主糊口才气较强，环绕这些仆人公铺陈一些内心豪情丰富细致的爱情故事，但根基不反应社会冲突和品级差异。能够说，这些内容代表着全亚洲时髦看法的最岑岭。
“你干甚么啊.....”转头看向了志田将来，李政羽有些迷惑的扣问道。
“甚么嘛......”将帽子戴好后，志田将来在李政羽的中间坐下了。
日本电视剧的表示伎俩比较简练，表达内容的效力极高。凡是一集能够表述三到四个简短故事，变更五个以上的场景。与中国观众的感知风俗差别庞大，很多国产电视剧乃至用一到两集来表述一个简短故事。高低楼都能够拍一分钟摆布，耐久在这类电视环境下的熏陶使中国观众对日本电视剧的表示伎俩不太风俗。相反，韩国电视剧则在效力上高于浅显的国产电视剧，但又同时保存了东方传统的慢速表达体例，中国观众看起来既感觉比国产电视剧简练，又不会感到不适应，合适大多数中国观众的要求。
“cut..........”导演佐藤东弥的声声响了起来..........
一之濑家是典范的四口之家，一家之主忠彦是某修建公司的小职员，其妻加奈子为了女儿高贵的学费，白日在外打工早晨回家做家务，女儿未希在闻名的私立女中念初二，儿子健太目前还在读小学。忠彦对本身的家感到非常满足，加奈子则因为女儿入读王谢中学感到高兴。固然并不特别敷裕，但一之濑家老是充满了欢声笑语其乐融融。
“你逃课了吗？”游移了一下，李政羽出声扣问了起来。
韩国的电视剧打扮方面是非常的时髦，而日本的打扮方面就略逊一筹了。从某个方面来讲，比拟韩国电视剧寻求的时髦微风行，日本拍摄的电视剧就较着比较寻务实际。在拍摄了鼓吹照以后，《14岁的母亲》这部电视剧就正式开端拍摄了.........
从这个方面来讲，二者倒是不分高低。高叙事的电视剧会遭到喜好把电视剧当消遣的电影大片来看的人的喜好，但叙事快则让人只追看故事，属于‘快餐’文明。而韩国电视剧为代表的亚洲文明常常喜好把事理灌溉到故事中，比如伦理，比如家庭，并且喜好描述细节，如许的故事当然显得疲塌一点，但东方美学的最高境地就是给人留下思虑余地。并且，生长中的亚洲，人们回家也情愿看那些能够安慰本身心灵的电视剧，而不是还要阐发，猜忌和严峻。
日本电视剧的内容让浅显中国观众感到比较陌生，比如日本电视剧的仆人公普通单独糊口在东京，底子不提到他们的家庭，如父母和兄弟姐妹等等。如果有，也是该电视剧中的首要关头人物。日本电视剧的随便同居，很平常的表述春秋差异较大的豪情，对第三者的珍惜态度以及根基没有甚么稳定的职业，过分寻求唯美和感性等等让中国观众感到心机不太舒畅。固然日本电视剧在九十年代的中国也掀起过所谓的狂潮。但是并没有获得中国观众的遍及认同。相对于《东京爱情故事》如许的剧集来讲，大多数日本电视剧的中国观众实在不好也是不肯意接管的。
“喂，小青年.......”来到李政羽的身后，志田将来将手放在李政羽戴着的帽子上。想着吓一下李政羽的志田将来发言时的语气非常的降落。
“逃颗了吗？”扣问着的同时，志田将来也是取下了李政羽戴着的帽子。
最后，另偶然装片的审美题目。中国能够接管跟明朝分歧的朝鲜时装，对日本的外型总有‘倭寇’的感受。并且，中国和日本的干系比较严峻........这些都导致文明的停滞。
“不是，是测验时候.......”看着志气田将来将帽子戴在了她的头上，李政羽答复着说道。