由导演杰森・摩尔领衔的主创团队，也随之从欧洲开端了本身的环球鼓吹之旅，而克里斯・派恩和杰西卡・阿尔芭也在所到之处，激发年青人的热烈欢迎。
在英国以后，《歌舞芳华2》终究在法国、德国、西班牙、意大利等欧洲市场接踵上映，而极佳的口碑和热烈的高潮，让本片一起披荆斩浪。
以是，希德现在也是一边让贾斯汀・林磨练根基功，一边把他带在身边调教，想要渐渐培养出他的小我气势。
这部在拍摄上实在底子没甚么难度的影片，真正的重点在于演员的演出，但固然如此，希德还是发明贾斯汀・林对镜头拍摄的掌控上，还是稍显生涩。
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但贾斯汀・林明显还没有达到如许超卓的境地，以是希德才想让贾斯汀・林更勤奋的熬炼一下根本才气。别的，让贾斯汀・林实际的参与A级大制作，也是希德为了让他养成更广的视野和气度。
这也是大制作影片的通例法则，导演拍摄主镜头，而副导演则拍摄不首要的帮助镜头，一方面能减轻导演的事情量，让其把精力集合在真正首要的部分。另一方面两组同时行动，也能进步效力，节流拍摄时候，无益于电影公司节流本钱。
在这以后，再停止小演员们骑扫把比赛的镜头拍摄。
当希德他们在英国持续推动《哈利波特与邪术石》之时，《歌舞芳华2》也终究在外洋上映，在起首上映的英国，本片立即就遭到了如潮好评，英伦的年青人立即爱上了影片载歌载舞，又兴趣新奇的芳华歌舞片。
不管是《速率与豪情》还是厥后的新版《星际迷航》，老是有点中规中矩，固然有严峻纷呈的飞腾，也有催人泪下的打动，但是你却很难找出甚么奇特的味道。
而希德此次之以是依通例行事，一方面是为了节流拍摄时候，另一方面也是为了熬炼贾斯汀・林的导演才气，在《哈利波特与邪术石》开拍之前，希德恶作剧似的让他拍摄了那部驰名的，两个场景一部科幻片的《这个男人来自地球》。
因为魁地奇比赛有大量的飞天镜头，背景的城堡和丛林都是是先用微缩模型停止拍摄，而球场本身则是采取了实景拍摄加电脑动画的体例。此中坐满观众的各个竖形桩的上半部，是实景拍摄，在其四周则充满绿屏，以便停止前期殊效的插手。
同时反观另一名华裔导演，可骇片大师詹姆斯・温――他的小我气势就很较着，不管是本家的可骇片，还是厥后接拍的《速率与豪情7》，都有非常与众分歧的小我气势在内里。
当希德停止殊效镜头的拍摄时，由副导演贾斯汀・林领衔的B队，也在英国其他的拍照园地停止大量的帮助镜头拍摄。所谓帮助镜头，就是指那些除了首要情节和角色的主镜头以外的，相对不首要的镜头。
除了微缩模型的拍摄以外，殊效镜头的拍摄也正式开端了，也就是绿屏拍摄的部分。固然好莱坞的科幻片利用这项技术宜宾很有光阴，但是明显对英国电影界而言，这还是项少见的新奇玩意。
实景连络绿屏的拍摄才是，当希德等人在约克市中间的肉铺街，拍摄对角巷的场景时，利用了庞大的绿屏来遮挡远处的场景，以停止前期的拼接。
这一点从贾斯汀・林“汗青上”接办《速率与豪情》系列以后，就表示得非常较着。固然他的根本功力不错，但团体来讲，贾斯汀・林导演的电影都是匠气太重、灵气不敷。
比如《这个男人来自地球》这不看似简朴的影片，固然首要场景只要一个――配角的客堂。但是按照情节的推动，演员的分歧站位和对话培养的大场景中的小场景，才是这部影片在技术上的精要。
一样不算大投资的科幻片，《银河保护队》的诙谐怀旧、古灵精怪，就很较着的彰显了导演和编剧独树一帜的气势，很轻易就在一众超等豪杰电影和科幻片中杀出一条血路。
也恰是如许的便当，让希德决定在以后火狮的胡想大片打算里，都要尽能够的利用数字拍照机及其配套的剪辑、前期体系。
看实在景搭配绿屏的拍照棚，一众小演员纷繁收回“哇哇”的赞叹声。这里是拍摄哈利・波特的第一场魁地奇比赛的现场，一个四周围起的蓝色房间里，吊满了各种亚威钢丝。总计十四名小演员的现场，显得非常繁忙。
而火狮在英伦三岛运营数年的结果也开端闪现，《歌舞芳华2》在英国拿到了1000家以上的大范围上映数，并以此为根本，直接在上映当周空降票房排行榜冠军。
这也是数字化拍摄的好处和便当，数字格局让镜头的构建，变得前所未有的矫捷起来。剪辑师团队和希德能够自在窜改或挪动背景、人物和灯光，就像PS照片一样PS影片，的确是新期间的光影把戏。
更首要的，是培养他的小我气势！
这能够算是全片殊效镜头最多的场景之一了，也幸亏希德早从几年前的《暖和的尸身》开端，就对火狮的御用制片团队停止这方面的调教，现在停止《哈利波特与邪术石》如许大量应用殊效镜头的大制作，也不至于手忙脚乱。
固然如许在拍照棚内拍摄的绿屏镜头，看起来非常庞大，但实际上这还并非最大范围的殊效拍摄。
普通而言，只要那些事必亲躬的大导演，才会本身事无大小的卖力统统拍摄事情。或者说，几个完美主义者的顶级大导演，都有如许的偏向。就像斯皮尔伯格和詹姆斯・卡梅隆，以及厥后的诺兰。
不管是电脑天生的数个皮球，还是小演员们在绿屏上让人目炫狼籍的交叉演出，都在火狮旗下的法国MacGuff和产业光魔的合力之下，一部分一部分的稳步拍摄。
这类操纵角色之间的小互动，切割大场景，以营建不断变更的小场景的体例，曾经在典范影片《十二怒汉》中出色归纳。