明太祖朱元璋曾言：“曩者，天弃金、宋，历数在殿下祖宗，故以鞑靼部落起事戈壁，入中国与民为主，传及百年，至于殿下。古者帝王混一，止乎中原，四夷不治，惟殿下之祖宗，四国表里，殊方异类，尽为土强，亘古所无。”
这一刻，
《新元史》：“太祖龙兴朔漠，践夏戡金，荡平西域，师行万里，犹出入户闼以内，三代而后何尝有也。天将大九州而一中外，使太祖抉其藩、躏其途，以穷其兵力之所及，虽谓华、夷之大同，肇于博尔济锦氏可也。”
《元史演义》：“成吉思汗之南征，志不徒在灭夏，盖已视金为囊中物矣。观其临殁之时，犹嘱及攻金遗策，是可知其成算在胸，预图兼并。脱令稍假以年，则灭金固易易也。……彼固一世之雄也，现在安在哉！”
这时，陈牧淡淡说道，“没有甚么构造，也没有甚么凶恶。”
随即，
明初文学家宋濂主编《元史》：“帝深沉有大略，用兵如神，故能灭国四十，遂平西夏。其奇勋伟迹甚众，惜乎当时史官不备，或多失于纪载云。”
“另有，青花满池娇图菱花口盘。盘菱花口，折沿，浅弧腹，圈足，砂底呈火石红色，外底露胎不施釉，采取垫砂支烧体例，器底呈现粘砂或斑点，因为胎体含有铁质经烧结成氧化铁，色呈红色，俗称火石红，盘外底带有修胎轮旋的旋纹陈迹。盘内青斑纹饰，盘内底绘莲池鸳鸯图，也称为满池娇图，青花绘四束盛开的出水莲花，旁绘茨菰和浮萍，两只鸳鸯在莲花丛中游弋，傲视生情。这类莲池鸳鸯小景图，是元青花瓷器中常见的装潢题材。
叶瑾顿了顿，持续说道，“这全然将元朝瓷器的四个期间全数包括在内。
元青花大罐的器形气势和绘画气势与当时北方游牧民族粗暴、雄浑的审美妙念息息相干，元朝是汗青上对交际换最活泼的一段期间，这与当时鼓励交换的开放政策有密切干系，使得元青花在宗教文明活动、对外运营活动等多种文明交换融会的环境下揭示出了前所未有的风采。”
卧槽！
跟着声音落下，
在世人的目光中，墓室的空中上缓缓的升起几座黄金铸成的高台，而在高台上，放着一件件代价连城的宝贝，
跟着声音落下，叶文持续道，“青花云龙纹罐，元青花大罐的标准器，器形浑厚凝重，直口短颈，溜肩圆腹，腹部下渐收，底微撇。此器形在国表里传世及出土元青花器物上均有迹可循。纹饰分四层，层次清楚，青花发色翠绿浓艳，合适入口青料发色特性，青料含铁较多下沉深切胎骨。口沿与近足处饰海涛纹，颈部饰变形莲瓣填杂宝和花草纹，腹部主体纹饰绘二龙纹，龙身苗条，头小颈细，与明朝瓷器龙纹有所辨别。
元朝瓷器制造最有代表性的成绩是釉下彩技术的遍及利用。所谓釉下彩技术，是在瓷胎上先画出纹饰图案，再施上一层无色透明釉，然后经高温烧制。其长处一是因为能够直接在瓷器长停止绘画，利于创作者的艺术阐扬，二是绘上去的图案永不退色。”
此时，
谁？！
陈牧淡淡说道，“看壁画上，棺椁里所葬的，是铁木真，成吉思汗！”
盒身浅直壁，盖弧顶无纽，与器身以子母口扣合。盒内部无釉，底有凸起矮圆柱形砚台，高度约与盒沿持平，砚面及砚壁之间构成环形砚池。盒盖外壁绘海水江崖纹，盖面上绘五爪龙纹。
世人的目光集合在陈牧的身上，
在《草原帝国》中，格鲁塞评价道：成吉思汗停歇了无停止的内战，为商旅们供应了前所未有的安然。……他的札撒在全部蒙古和突厥斯坦建立了一块“成吉思汗战役碑”……并且为14世纪的大观光家们的成绩供应了能够性。在这方面，成吉思汗是蛮横人中的亚历山大，是翻开通往文明之新路的开辟者。
随即，
卧槽！卧槽！卧槽！
而后，考古队等人从惊奇中回神以后，将文物收起来后，陈牧等世人持续向下一层墓室走去。
铁木真暮年丧父，被敌对部族摈除，投奔克烈部。后调集部众，于1189年被推举为蒙古乞颜部可汗，颠末一系列战役，在1204年根基同一蒙古高原诸部。1206年在斡难河源即天子位，建立大蒙古国。建国后，实施千户制，建立保护军，公布《大扎撒》。颠末多次的对外战役，他占据了东亚金朝的大片国土，并灭亡西夏、西辽及中亚的花剌子模，其征服萍踪远抵黑海海滨。1227年，铁木真在西夏投降前夕病逝，长年六十六岁。临终前定下“联宋灭金”的计谋，身后被奥妙安葬于起辇谷。元朝建立后，累赠谥号为法天启运圣武天子，庙号太祖。
跟着声音的落下，
见状，
元朝是我国当代瓷器出产技术奔腾的期间。模制成型工艺的进一步成熟，使大件不法则陈列器的成型变得更易操纵。瓷器出产初次在瓷胎中采取高岭土加瓷土的二德配体例，在中国瓷器技术史上具有划期间的意义。以元青花为代表的瓷器釉下彩绘艺术，斥地了陶瓷装潢的新篇章。
叶瑾这时也是道，“另有青花蕉叶花果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘，
盘内口沿青花线描海水浪斑纹，内壁以青花为地，留白模印凸起的桃、石榴、菊花等花实纹。盘外壁青花绘仰俯莲瓣纹，莲瓣之间留有空缺，是鉴定元青花的特性之一。
“另有，白地褐彩龙凤纹大罐，罐短直口，丰肩敛腹，胎体厚重。肩部绘有一圈缠枝菊纹，罐身绘云龙纹。龙瞠目举头，须发张扬，腹部鳞片整齐密布，身材蜷曲盘绕，作升腾状，云纹呈旋涡状，朵朵叠压。菊斑纹线条均匀矗立，龙纹线条流利苍劲，画面主次清楚，气势朴素豪宕。器物胎体灰黄粗厚，下腹部有一道凸起较着的接胎痕，通体施扮装土，釉色白中微泛黄。该瓷罐出水于LN省绥中三道岗元朝沉船中，应是元朝磁州窑产品。
世人都是一愣，成吉思汗？一代天骄成吉思汗！？
听禅这时道，“这还是第一次听到机括运转的声音，而不见任何凶恶，反而见了诸多宝贝，这还真是奇了！”
元朝瓷器的器型和釉色，必然程度持续了两宋文人崇尚高雅素净之审美，但团体完成了由前朝士人审美主导向世俗化气势的窜改，呈现了更多大型器物，装潢繁密，纹样凸起。而元青花的呈现，正式宣布了富丽旷达的审美意趣成为支流。”
铁木真是一名极具争议性的人物。自其崛起以来，便被视为蛮横残暴的侵犯者[73]。近代以来，也有观点以为铁木真及其担当人带领下的蒙古帝国策动的对外征服战役，促进了欧亚大陆间的相互影响，对以后的天下汗青过程产生了深远的影响。别的，他对蒙古诸部的同一战役，对蒙古民族共同体的构成起到了首要的感化。铁木真至今仍被蒙前人视为民族豪杰，成为蒙古国的国度意味。
东汉蔡邕作《明堂丹会论》:“取其四周环水，圆如壁，后代遂名雍。”初期辟雍砚瓷质较多，有环形足、圈足、兽形足等。盒型辟雍砚形制较少，首要呈现在元、明清期间。此砚盒顶面绘有五爪龙，应是元朝皇家订烧之物。”
这西王母就这么大手笔的吗？连天子都葬上了？！
那但是成吉思汗！
陈牧世人都有些不测，并没有设想中的凶恶，反而是有诸多的宝贝，
“天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶，瓶为波浪形花口，长束颈，丰肩、敛腹，两侧肩颈部各有一枚兽耳曲柄，器身贴塑两枚兽耳衔环铺首装潢。瓶下部为花几式镂空底座，底座上有出棱式曲足。器物胎质粗厚，通体施天蓝色乳浊钧釉，口沿、肩部及底座处有紫红色釉斑，釉色素净，外型新奇。”
这类中间凸起、四周环以砚池的圆形砚台名为“辟雍砚”，魏晋南北朝至唐朝流行一时。汉朝班固于《白虎通·辟雍》中载:“辟者像璧，圆法天，雍之以水，像教养风行。”
元朝瓷器作为蒙元期间首要的物质载体，表现了极高的汗青代价。浮梁磁局的设立，初创了官办窑场引领瓷器制作民风的先例。以JDZ为中间，龙泉窑、磁州窑等天下性和处所窑口的出产非常繁华，极大地促进了瓷器外洋贸易的扩大。而瓷器作为茶具、酒具、祭礼用器的详细服从，则反应了当时人的糊口风俗。
盘心主题纹饰为莲池鸳鸯图，也称为“满池娇”图。“满池娇图”原是宫廷服饰的一种装潢图案，描画的是水池中的花、鸟风景，多为水池中，莲荷盛开，配以鸳鸯等水禽，构成荷塘小景。宋朝始见，南宋吴自牧《梦粱录》卷十三《夜市》中记录当时临安夜市售卖的物品就有“挑纱荷花满池娇背心”。“满池娇图”是元朝刺绣中常见的装潢题材之一，常见于织品服饰和金银漆器及瓷器上，“满池娇”是元朝贵族阶层公用纹饰，元朝典章轨制曾明文规定布衣百姓禁用。此盘胎体矮壮厚重，釉色清澈津润，入口青料绘制，以平涂为主，连络勾、皴、点、染等技法，萧洒自如，线条苍劲有力。绘画充分阐扬蓝白的艺术结果，将白地蓝花、蓝地白花和青花线描技法相连络，绘制精绝。”
蓝地白花又称反青花，是将青料涂地，纹饰留白，这类装潢体例以暗衬明，深沉中见亮丽，有奇特的艺术魅力。”
叶文的神采已然是极度的欢乐了起来，“这……这是青花云龙纹砚盒！？
声音刚落，
叶瑾持续道，“这是青花海水龙纹香炉，炉盘口、宽沿、直颈、鼓腹、绶带双耳、兽足带铺首。口外沿为凤穿牡丹纹，颈部绘狮子戏球图，上腹部为一圈变体莲瓣内填杂宝纹，腹部主体纹饰为青花海水白釉龙纹。下腹为一圈变体莲瓣纹，近底部留白。青花发色淡雅，在制作工艺与绘制气势方面凸显了元青花典范的特性。元朝大型器物虽多，但此等体量的青花香炉非常可贵，烧造难度可想而知，采取分体烧制法，处理了一次烧制难以成型的题目，纹样利用元青花典范的多层绘制的装潢伎俩。在器物服从的方面此炉应为供奉所用的礼器。”
元朝瓷器以奇特的文明视角向我们报告了文明互通和交换互鉴的汗青过程。其精彩的纹饰，丰富的主题，多样的形制，内里包含着中原传统文明、***文明、蒙古草原文明和藏传佛教文明等多种文明身分的影响，是元朝期间中汉文明开放性、多样性和包涵性的最好物证。
……
“青花龙纹梅瓶，瓶唇口，短颈，丰肩，肩下渐收，近底处微微外撇，作宽圈足，瓶底露胎无釉。通体以青花画云龙图案，龙颈颀长，首小硕身，脊背呈倒勾式，腹背间有飘零的颀长火云纹，这些线状火云是元朝瓷器根基特徵之一。青花浓艳，缘及胎骨。江西JDZ窑产品。
此时，
墓室中一阵闲逛，墓室的墙壁上，精彩的壁画闪现，
宋元今后，磁州窑的出产中间转移至彭城地区，产品以民用白地黑花瓷为主，兼烧一些元、明宫廷用“内府”瓶、大罐、缸等。该地处于滏阳河上游，可通过漳河，经大运河输出，销往天下各地，交通非常便利，绥中三道岗沉船应是通过这条水路往北方运输时淹没。”
盘板沿菱口，弧腹，平底圈足，足底露胎。盘内和盘外壁青斑纹饰。盘内青花三层纹饰，盘内底白地青花满绘蕉叶生果葡萄纹，内壁缠枝牡丹纹与内口沿缠枝菊斑纹均模印而成，高超的印花工艺将牡丹花的俯、仰、正、侧描画得非常活泼，纹饰外用青花晕染或绘精密的海水纹，构成青地白花装潢，盘外壁青花绘缠枝莲斑纹。此盘装潢伎俩新奇新奇，白地青花和青地白花交相辉映，纹饰活泼。