身着丝光黑群，红丝带绑着麻花辫的苏虞兮淡定的点了点头。
“爆炸，激燃，在《出征》里我就热血沸腾了，看到这里更加的血脉偾张。好想程导演下一部拍战役片。”
当这七分钟的短片播放出来以后，中原大多数收集论坛、“细语”和“S站”弹幕全都疯了。
第二末节《出征》的镜头，程晓羽并没有体例短时候去完成拍摄，只能在获得版权以后，大多剪辑自中原汗青战役片《五十二军》。跟着电贝司和电吉他的声音，先是庞大的出征典礼，小提琴跟着响起，画面上则是昌大的阅兵，列队整齐的兵士朝运兵船走去，并举枪高喊着“以做好捐躯的筹办”，最后是九艘巨舰和几艘运兵船出港，钢铁船身击打着波浪，让人热血沸腾，跟着昂扬的号角吹响，汽笛声超越时空响彻全部尚海。
程晓羽深吸一口气，顿时，属于苏虞兮的时候就要来了...............
而第二末节《出征》的镜头大部分都给了现在另有几艘保存在军事博物馆的兵舰，此中大部分都是中原最好的巡洋舰，“ZQ号”、“永绥”、“楚同”、“太原”、“安东”、“江犀”、“联光”、“吉安”、“美盛”。
但这并不是结束，第四末节《结束》是程晓羽剪辑的是多部电影的战役画面，首要集合在登岸以后五十二军所参与的西线战事，以及德军在二战後期於西线策动一场绝地反击--阿登反击战，又称凸起部之役，包含产生在法国卡昂的《112高地争夺战》，而最后则剪辑了前苏联拍摄的《柏林战役》。
程晓羽编排的《战役史诗》一共四个末节，第一末节《开端》（《love&loss-original》）第二末节《出征》（《gipsy.danger》《环承平洋》）第三末节《登岸》（《the.mass》ERA这首歌是由一个叫“Era”的法国当代乐团创作的。它与德国着名音乐家卡尔·奥尔夫受盛赞的作品《CarminaBurana》（布兰诗歌），曲调均源自于发明于德国的中世纪法国宗教音乐。一些人将其误传为纳.粹军歌、亨德尔《弥赛亚》中的曲目。）第四末节《结束》（《pacific.rim》《环承平洋》请大师先建立一个歌单收录出来持续播放。）
“这短短的几分钟，让我感遭到了战役，硝烟满盈中的豪情彭湃，烽火纷飞中的严峻血腥。程导演太牛B，这场战役实在太壮烈了，搭配上如许的音乐，无敌。”
“我看的眼泪花花的！我们的幸运糊口，都来自于先烈们英勇的捐躯。”
现在退场的是上戏闻名的男高音歌颂家刘光义，他将演唱的曲目是德语歌曲《AN.DEINER.SEITE》（《AN.DEINER.SEITE》unheilig）。
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刘光义唱完，大屏幕上呈现了最后一章，第五章——《我们》。
看到这里程晓羽，收敛了心神，对一旁的苏虞兮说道：“做好筹办了吗？”
面对胜利的曙光，罗斯福开端提出告终合国的构思，发起由英、美、苏、法、华担负常任理事国，具有反对权，而统统要进入常任理事国的国度必须调派军队进入第二疆场。
“从欧洲到亚洲，从大西洋到承平洋，前后有61个国度和地区、20亿以上的人丁被卷入战役，作战地区面积2200万平方千米。据不完整统计，战役中军民共伤亡9000余万人，4万多亿美圆付诸流水..........”
程晓羽将四首newage音乐稍作改编，串连在一起，用剪辑和部分拍摄，弄出了一部纪实影片，用以闪现中原结合远征军五十二军的二战汗青，这个五十二军在程晓羽影象中的汗青，被当作是一个谎言，但在这个时空倒是实在存在过的。
（感谢申屠鸣良的盟主，感谢萝莉·维多利加的万赏。）(未完待续。)
“谁说中原人拍战役片只会手撕鬼子的？程导牛B！等候程导演能拍摄战役片。”
“但我实在感受了诺曼底登岸.........”
可仅仅是如许并不能达到深思战役的高度，程晓羽另有后招，大屏幕变黑，接着呈现第四章《人间》。
普通的大场景不能很好地通报出战役的可骇感，以是这里的场景没有效航拍，乃至只在战役结束的时候用了一回全景，而更多的是采取中景，最常见的则是远景和特写。
程晓羽并没有剪辑出欢庆胜利的场面，而是用如许丹青，预示着这场人类汗青上范围最弘大的战役结束了，但是却没有胜者。
程晓羽在登岸情节中，摄象机是手提的，不是牢固稳定的，是时候都在活动中的，但又因为野生操纵，是以，镜头普通都是平行对准物体或者是45度角的仰拍和俯拍，画面设置是以兵士视角取景，用来制造出身临其境的结果，再加上跟踪拍摄，或干脆将拍照机放在地上以人的视觉体验察看全部疆场，观众就随镜头仿佛亲临奥马哈滩头，感受着枪林弹雨的威慑。
一九四三年蒲月，此時二战已经停止了四年。在东欧，颠末斯大林格勒战役，苏联已经转入计谋反攻，纳粹德国节节败退。在西欧，颠末不列顛空战失利的德国空军早已有力节制英吉利海峽的制空权。在这类无益形勢之下，丘吉尔和罗斯福在HSD停止会晤，参议在西欧斥地第二疆场的题目。
“实在太实在了！音乐让人热血沸腾，视频让人浑身发冷！导演牛B！”
程晓羽坐到了苏虞兮身后，为他量身打造的庞大的双底鼓架子鼓前面去，钢琴、吉他、贝斯都在侧面舞台，只要他和苏虞兮将在这个能够挪动的一小片起落台上，挪动到主舞台的屏幕的中间。
“没有标语，没有病笃挣扎，也没有煽情，只是实在罢了，就是因为太实在，以是让人难受。”
在程晓羽的剪辑里并没有凸起战役的公理性，而是夸大了战役的波澜壮阔的宏伟与血腥罪过的残暴，最后在号角声中，画面定格在，吵嘴色的残破天下，堆积成山的尸身，只剩下一面残破的红色旗号在飘荡。
第一节在《love&loss-original》陡峭中开篇，报告了一九三九年至一九四三年作为抗日第一线的中原甲士在经历了一系列大战将RB人钉在了朝鲜疆场的汗青，但因为政治启事并没有过量描叙，几个剪辑的战役场面一闪而过，跟着激昂的音乐末端，最后画面中显现中原当时的两党带领人，决定组建远征军进入欧洲作战，
中原在本身战事吃紧的环境下调派了第二舰队以及中原结合远征军最为精锐的五十二军赶赴欧洲，插手诺曼底登岸。
第三末节《登岸》是程晓羽亲身拍摄的长达十多分钟的诺曼底登岸场面，但因为时候有限最后被剪辑成了七分钟，程晓羽美满是仿照的《挽救大兵瑞恩》来拍摄的，利用便携式摄像以登岸兵士肖博平的第一视角带入战役，更好的让人看到战役的残暴和实在性。因为有张路阳的大力支撑和帮忙，请来了中原军队合作拍摄，这七分钟的片段拍摄的相称震惊，让张路阳都大为感慨程晓羽的天赋。（有兴趣的能够去看看《挽救大兵瑞恩》开首的而是多分钟，典范）
好评如潮流般涌来，
第二末节《出征》开端。
在《登岸》中的灭亡镜头相称的逼真，处于配角位置的中原五十二军兵士中弹后没有挣扎就捐躯了，在壮烈又庄严的音乐中。统统兵士的英勇就表现在永无停止的灭亡上面，持续的灭亡，持续的向滩头进步，几近没有甚么壮烈捐躯的场面，也没有普通战役片里慢镜下对灭亡过程的“全程直播”，更没有了不实在际的病笃反戈，灭亡，来的是如此的快，快的几近让人透不过气来。
全部画面剪辑的相称凌厉，特别是兵士们举枪列队走过庞大的舰队身侧的画面，和十多艘船舰在公众的围观下，带着赴死的决计使出港口的镜头，非常的燃。
大屏幕是除了像成片的树林一样建立的墓碑以外别无他物，刘光义站在这一片又一片镜头扫过的各种说话写就的墓碑前面浅吟低唱，如同在念诵镇魂曲。刘光义那副苍桑浑厚的嗓子就能给人非常激烈的感受，听起来磁性实足却涓滴不矫柔造作，等闲便能俘虏民气。更出彩的是程晓羽的曲子，前奏旋律让人哀思沉重，副歌又让人有所感念。
当寂静厉穆的《zhe.mass》响起的时候，没有太阳的阴沉的天幕，浑浊又冰冷的海水，充满制止登岸坦克铁栅栏的沙岸，让人立即就进入了“诺曼底登岸”的那一天。
在《the.mass》趋势纯洁的吟唱当中，灭亡逐步增加，一个、两个、三个……不计其数，终究营建出来的是银幕上惨烈的气象，人们在不但不觉中感遭到生命的脆弱，在战役中更是如此。片中的死固然是短促的，但在音乐的铺垫之下却显得格外有力，及其激烈的传达出战役的可骇、悲惨与人道的式微，在这个片段中，人的生命是如许的转眼即逝。
而背景的全息影象上除了如林的墓碑，另有一排一排字幕以中英双语字幕向上渐渐划过。