“统统漂流瓶都是从东星号上投放下来，但从发明地点阐发，与南陆地流漫衍没有必定联络，呈现的毫无逻辑可言。”
固然海面阴云密布，几近遮避了统统光芒，白日与夜晚没了别离，我也早落空了对时候的判定，但在潜认识里，我总感觉这会儿应当已经开端入夜，起码气温渐渐降了下来。固然装在封闭的防辐射罩子里，但面罩内里开端积聚的雾气，还是让我有了清楚的判定。
“从每一章纸片下部的正字阐发，因为没有反复，正字所标示的应是纸片之间的时候干系，或者说是插图的完成的前后挨次，但统统图片之间的逻辑干系还搞不清楚。”
丁剑返回海南岛后，固然我并不晓得他的去处，但魏智华开启蜃海打算，能在第一时候找到他，就证明丁剑并没有分开相干部分的视野，也就更不成能重上东星号，并困在上面。
那么丁剑如何会登上东星号的？莫非说魏智华之前便和丁剑熟谙？这仿佛也不成能，魏智华不成能带一个画家插手绝密的调查项目吧？
“绘画者用丹青的体例记录东星号所遭受的状况，并分歧适东星号上技术职员及海员的行动风俗，绘画者究竟是谁？为甚么不消笔墨或数字来记叙求救内容？如果漂流瓶并不是为了求救，这些插图的意义是甚么？投放漂流瓶的目标又是甚么？”
（不知乐生，不知恶死，故无夭殇；不知亲己，不知疏物，故无爱憎；不知背逆，不知向顺，故无短长：者无的珍惜，都无所畏忌。--《列子》）
纸片的最下方，用极细的笔触写了一行蝇头小字，倒是二十几个正字，最后一个只写了三划。
“统统插图所描画的仿佛都是夜间的场景？亦或是绘画气势所形成的错觉？”
以是这幅画在烟盒纸上的画，呈现的时候必然在丁剑分开东星号以后，如果那些正字，每一划代表一天，这已经是一百多天，装进瓶子投进大海，到有人偶尔发明捡到，天晓得需求多少时候，这又与丁剑等上东星号的时候相冲突。
“为甚么失落的宁波号、长春号没有呈现如许的环境？莫非漂流瓶的呈现与东星号上的多频电磁发射装配有关？”
但这张画仿佛年代有点长远，因为大部分被水浸泡，很多处所闪现出了水墨晕染的结果，晾干后边沿还呈现了一圈圈细细的盐线，但奇特的绘画气势还是具有极强的辨识度。
每一张纸上描画的内容不尽不异，如同一幅幅连环画，报告着个扑朔迷离的故事。画面中既有迷雾笼空，巨轮出海，也有东星号上的一些细节描画，乃至另有船首几个或立或坐的人影。
因而，以后的两个多月里，又有八个漂流瓶被连续找到，当然，这些漂流瓶一定是从东星号上放下的全数，但起码已经能够从中推论出很多首要的线索。而在牛皮本的最后，记录者做了一个总结和阐发。
我再次细心翻看牛皮本上的笔墨，与第一页近似，上面详细标注了每一个漂流瓶发明的时候和位置，通过这些记叙我大抵清楚了，在第一个漂流瓶被发明后，魏智华和他背后的机构已经开端高度正视，毕竟这是找到东星号的首要线索。以后他们开端派着力量，大面积的搜索漂流瓶。
“如果每发明一个新证据都会颠覆之前的结论，那么申明最后推论的方向出了题目。”这是曹队的名言，想到这里，我不由问本身，蜃海打算到底是甚么？丁剑到底是谁？切身经历是否就是实在的？不在场是否就意味着不会产生？
事情台的正中摊开了一本厚厚的硬皮本，或许就是那本东星号的帆海日记吧？翻开的那一页，仿佛正画着一幅插图。只是这幅画尺寸太小，固然作者的写实才气超强，但还是没法辩白那硬皮本上到底画得是甚么，但我甘愿信赖那上面就是王胡子所提到的，帆海日记的最后几页，也是丁剑一向能够袒护的内容。
大脑中飞速的闪过这统统，我也只能把迷惑放在一边，开端细心浏览本子上那些工致的笔迹。如果这是魏智华的笔迹，那么内里必然会有他和丁剑之间交集的奥妙。
如果没有之前的经历以及先入为主的看法，即便第一次看到这张烟盒纸画，我想我和焕生还是会被它震惊到。很难设想，方寸之间，又只用铅笔，没有任何的其他着色，能够把海上的浓雾描画得如此阴沉可骇，如同有生命普通，仿佛即将从纸片上升腾而出。而画面里的线条，每一根都仿佛绷得紧紧的，紧到有一种神经质的抽搐，那种绝望而阴霾的情感更是让人周身发冷。
”技术部分鉴定，纸卷有部分着水，系瓶盖密封不严形成，触水时候为两年四个月至九个月之间。纸卷后背有较着暴晒脱色陈迹，推断构成时候与着水时候符合。“
令人印象深切的是一幅舱内的特写，混乱的事情台上狼藉的堆放着各色物品，海图，记录册，册本堆得老高，坍塌下来，空烟盒、空罐头、饭盒、餐具摆的那里都是，到处是一片腐朽的气味，只剩下桌角上一个即将燃尽的蜡烛，还收回微小的光芒。
这几段话以后，是几个大大的问号。
那上面是一幅铅笔勾画的简朴画作。之以是称之为画作而不是画，美满是因为不管从构图、线条、明暗真假还是从笔触中表达出来的奇特感情，这都不是一幅简朴的涂鸦，而是个功底深厚、视角奇特的艺术家才可完成的。相称首要的是，这幅画画的是海上的雾霭，以及从雾霭中钻出的巨轮。这巨轮的形廓我们过分熟谙，因为本来就置身其上。
此时，焕生拿着电筒的手也不由微微有些颤抖，一脸震惊的转过脸望向我，我晓得他也在第一时候想到了这幅画的作者，固然技法高深的画家无数，但有丁剑这类奇特气势的怕是很难找到第二个，何况像他如许一个冷静无闻的画家，也不成能有人去仿照他。
那些正字是否代表绘画者记录的被困时候？但他为何不直接标出时候，要用这记正字的原始体例？除非他落空了对日期的判定才气。如果从画的艺术气势上看，这是丁剑的作品无疑，但是丁剑并没有被困东星号的影象，和他一起的渔民也都能证明，丁剑只不过在东星号上失落了一晚，这仿佛有着较着的冲突。
蓦地我又想起王胡子曾经提起的一个细节，丁剑他们找到的那本帆海日记最后的那几页，有几幅炭条画的画，丁剑为甚么成心坦白了下来？这只要一个解释，一个本身又充满冲突的解释，登上东星号的丁剑看到本身画在帆海日记里的画，认识到本身丧失了一段影象，本身曾被困在东星号上的影象。
“东星号的失落应当是蜃海打算胜利的开端，只是这类胜利恐怕永久无人可知......”
这是一张烟盒的包装纸，烟也是平常不过的最便宜的利群。纸揉得有点烂了，仿佛还被水侵泡过，正面印刷的图案和笔墨都剥落了很多。但这张小小烟纸的后背，却让我和焕生震惊非常。
如果假定这些笔墨出自魏智华之手，那么他根基上问出了与我一样的猜疑，并且也直接的证了然魏智华与丁剑之前并不熟谙。我赶紧向牛皮本子前面翻去。
焕生拿的固然是个聚光电筒，但牛皮本子上的字太小，我几近要把本子贴在面罩上，才气勉强看清上面的笔迹。
题目是，从这张烟盒纸破坏的状况看，既经历过风吹日晒，也经历过海水浸泡，纸的边沿较着曾经耐久卷起，构成一个纸卷，再加上陆炳林没头没脑写的“漂流瓶”三个字，我顿时反应出，这应当是个曾经装在玻璃瓶里的瓶中信。
“一号纸卷，二零零零年六月，南海橙山礁东，渔船36524。所用烟纸有批次编号，系东星号二零零零年仲春所采购十箱中的一盒。除正字外，无任何笔墨标记。所用玻璃瓶为东星号二零零零年一月所采购东林罐头厂之糖水橘子外包装罐，有出产批次号。“
“图片上所绘制的内容应是东星号上曾呈现的场景或产生的事件。”
“纸张水浸时候的鉴定没有任何题目，与东星号失落时候的冲突只要一种解释，是我们对蜃海所知太少。”
厥后的几页中，每一页都有一张画着吵嘴素描插图的纸片，有与第一张一样的烟盒纸，也有破坏更加严峻的罐头标签，前面另有两张划着浅蓝色格线的画图纸，总数有九张之多。
另有首要的一点，丁剑前一天曾和我聊起他艺术气势的窜改，东星号的经历无疑是阿谁关头点。一个画家独占的艺术气势需求冗长的时候沉淀和堆集，与科学研讨以及修仙一样，是个质变到质变的过程，而过程的是非，倒是由本身的悟性与天赋决定，以是有很多绘画者画了一辈子还是没有找到本身的气势，也就是这个启事。
”由此推断，漂流瓶应是东星号被困职员所投放，但有两个首要疑点，一是时候不符合，时候相差达到两年摆布。二是，受困职员为甚么不写下求救笔墨，或标明受困地点，反而要画一幅没有多粗心义的插图，并且东星号上职员仿佛也没有一个具有绘画专业才气的人。“