阶段一，从机场接人――第一次病院查抄回家。这一阶段，理绘对松浩的态度上热忱、豪情上陌生。
她是《家属的国度》的导演。《家属的国度》报告的是在日朝鲜人被国度隔绝的哀痛亲情。是按照她和亲哥哥的经历改编的故事。以是她对全部影片倾泻了非同普通的豪情。最后她对聘请金恩和出演女配角是有些踌躇的。倒不是担忧演技，而是担忧金恩和的明星气质与电影近似记载片的沉着天然气势分歧。但是对日本和朝鲜的说话文明都很熟谙的年青女演员能够说只要金恩和一个，制片人感觉金恩和是最合适的人选。梁英姬必须考虑制片人的定见，再加上她也没有特别中意的人选便同意了。
“最喜好你了。”
阶段三：松浩被告诉立即返国――临别前一晚兄妹独一一次交心的说话――松浩分开。前两个阶段中，理绘已经逐步体味松浩在朝鲜的糊口，电影在这里已经完成了对朝鲜人思惟和人身上极度不自在的铺垫。假定说故事到这里为止，电影的立意就止步于对朝鲜政权的抨击，那么电影的配角也不该该是mm理绘，而是哥哥松浩。因为这美满是在报告哥哥不幸的人生。但梁导演既然将理绘定为一番，必然也跟我一样以为电影终究的落脚点还是在于理绘明白了自在的宝贵，决定连带上哥哥那份遗憾，去拥抱属于本身的人生。
金恩和并不晓得梁英姬导演因为看了《第八日的蝉》而对她窜改的事情。实际上她在随便翻一下电影杂志上的影评发明都是对她的奖饰后，就落空了再看影评的兴趣。毕竟她看影评的目标是寻觅本身还做的不敷好的处所，歌颂固然看了内心欢畅，但是看多了不免会沉迷此中。她按例用性感小虎牙的账号发了一篇影评给本身的演出跳刺。又按例收到一堆“虎牙大大好腻害”和“去死又黑我女神”的批评。然后就全情投入到《家属的国度》的拍摄筹办中。
别离二十五年的家人，相逢不过数天便再度别离。更令人痛心的是，松浩返国后，只能坐等自我认识的消逝――或是精力上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无体例。哥哥奉告她，想要在朝鲜糊口下去，只能从命不能思虑。但是她的人生会不一样，他但愿mm能遵循本身的志愿好好糊口。
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她说，就像很多年前希和子对幼小的本身说过的：“我会好好事情，我要事情。然后带他去看很多夸姣的事情。给他穿敬爱的衣服，带他吃好吃的东西。奉告他甚么都不消担忧哦。奉告他没事了。奉告他这个天下上我最喜好你了，要说好多次。”
金恩和的内心升起庞大的危急感。
金恩和】
“恩和桑？好久不见。”井浦新吃惊地盯着金恩和，有点游移地开口问好。
一场戏接一场戏地跟合作的演员较量？为了凸显本身的演技粉碎电影均衡？如许小家子气不顾大局的做法才不是她的气势呢~她能超出普通演员的处所，就在于她能站在导演和编剧的角度存眷电影的全局立意。
最后松浩带着与家人永诀的表情，踏上了回平壤的路。
“短长啊！”金恩和赞叹一句，翻来覆去地看那些富有期间感的道具。然后持续向道具师就教上世纪90年代的糊口细节。两人一边安插着厨房，一边有说有笑地聊着阿谁年代的事情。看起来已经相处得很熟稔了。
但是我在细心浏览过脚本以后，感觉电影的末端，仿佛措置得过于粗陋。
金恩和再度翻开脚本，重新解读理绘与松浩的干系。
……当希和子看到本身跟熏的照片成为了拍照大赛的获奖作品时,希和子仿佛在冥冥中预感到本身跟熏在小豆岛平和幸运的光阴即将结束。她慌不择路地带着熏,在夜里再度踏上流亡之路。路过一家拍照馆时,希和子与熏拍下了第一张也是最后一张的母女合照。在最后一班渡船开班前，赶到了船埠。
“我这是如何了？已经喜好上这个孩子了，明显还没有见过他呢~”
祝您表情镇静！
她终究对畴昔放心，本来她也被深深的爱过。
但是金恩和很快就感遭到了来自井浦新的威胁。他演的实在太好了，台词未几，但每个表示都很逼真。即便是沉闷的部分，也用他富有张力的表示紧紧抓住旁观者的眼球。
将邮件收回以后，金恩和终究能够放心肠去睡觉了。固然现在梁英姬导演还没有答复她，但是金恩和晓得，她会同意的。
熏站在小豆岛的海边哭着说：“我向来就没想恨过谁，谁都不想恨。妈妈也好，爸爸也好，你也好。我一向都想回这个岛。实在，是想返来的。但是一向想着不能这么想。”
就在观众都觉得她要对熏说点甚么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女差人鞠了一躬，奉求道：“这孩子，还没有吃晚餐。”然后她被差人带走了。
梁英姬想起前两天金恩和奉求本身带她去拜访了几家在日朝鲜人的事情，笑了笑：与其说金恩和有着超出春秋经历的成熟，她倒感觉，不如说是有着超出凡人的用心吧~
长大后的熏、现在被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷酷的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜好她，就在很多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年火伴的鼓励下重走幼年的流亡路，追随落空的影象。她站在与希和子分别的船埠，想起了这段畴昔，缓慢地跑到当年跟希和子拍照的拍照馆。当她在暗房中看着照片上垂垂闪现出来的母女合照，尘封的影象开启：
梁英姬刚走进门，就听到厨房里有人在说话。她悄悄走到厨房门口，隔着珠帘朝里看去，就看到金恩和正帮着道具师把调料品放到厨房的架子上，一边放一边问：“这个韩式酱料真的是90年代的包装耶！像如许年代长远的东西很难买到吧~您是如何弄到呢？”
然后希和子敏感地重视到了停在马路劈面的轿车。当她看到从车高低来的便装差人时，她晓得，与熏的母女情缘到绝顶了。
差人们扭送着希和子上警车。有女性差人冲畴昔抱起熏。快到警车的时候,希和子俄然挣扎起来,想要转头再看一眼熏。差人们发觉到她的表情,放松了压抑希和子的力道。希和子回身看着熏,目光令民气碎。
2011年5月3日
阶段二，父亲听到了兄妹对话，制止松浩参与间谍活动――松浩极度压抑后发作对父亲的不满――理绘冲削发门斥责朝鲜派出的监督人――兄妹逛街――松浩查抄成果出来――理绘为松浩的医治驰驱。进入这一阶段，理绘逐步了解松浩，并对松浩产生怜悯，是兄妹豪情真正开端生长的阶段。
重新到尾的恰如其分，没有过分煽情和豪情发作，流利而天然地揭示了母性的巨大。这与一年前她在《和声》中的表示比起来，的确是质的飞越。
松浩分开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞怯没买成的观光箱，是因为松浩但愿理绘能“拖着它去各种百般的国度去看”。观光箱代表着松浩毕生没法实现的自在的欲望，是松浩身为人的自在意志的意味。
理绘买下了观光箱，很好的表现了电影的立意，也是电影主题的升华点。但脚本中，这一情节仅仅只要两个镜头，上一个镜头是理绘拿着钱包冲削发门，下一个镜头便是理绘拖着行李箱行走在街头，然后影片就戛但是止了。这本应成为电影的点睛之笔，却在观众的情感还未达到最高点时就草草结束，让我感觉非常遗憾。以是梁导演可否恰当拓展一下末端这处情节，使得电影有一个美满的结局。
幼小的熏懵懂地抬头看她,不懂妈妈的笑容为甚么看起来那么哀痛。她开端不安,紧紧揪住妈妈的手,但是仍然听话的跑畴昔,站在售票窗口前面等着妈妈。
金恩和要扮演的就是mm理绘。这个角色对金恩和来讲难度不大，并且阐扬空间有限，没有哥哥松浩的人设出彩。不过金恩和还就是喜好这类有应战性的戏。在拍《第八日的蝉》时没能接下熏这个角色的遗憾，刚好能够在《家属的国度》里弥补。她事前做了很多筹办事情，查阅了很多在日朝鲜人的汗青背景质料，拜访在日朝鲜人的家庭体味他们的平常糊口。
如果金恩和在《家属的国度》中表示出来的是《第八日的蝉》中的水准，那她就没甚么好担忧的了。梁英姬如许想着，去了《家属的国度》正在安插中的外景地、影片中女配角理绘的家。再过几天，她的电影就要正式开机了，她每天都会再去查抄一遍看看有没有遗漏。
她要归纳的是理绘，是电影里的那小我物。她需求本身思虑脚本揣摩角色，缔造属于金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的复成品。
如许下去，她这个主役的存在感会输给井浦新的。
井浦新回想起拍摄《氛围人偶》的光阴，感慨地说：“恩和桑进入状况还是这么快啊~接下来的日子，请多指教了，理绘mm~”
电影院里充满着压抑的哭声。梁英姬也特长帕擦拭着眼角的泪水。
垂垂的，理绘的平生开端在金恩和脑海里成形。
【梁导演：
电影是以理绘的视角报告故事。正如金恩和在拍《南极日记》时提出过的一个拍摄困难：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=本身没故事。当时她的处理体例是，借着帮奉俊昊理顺脚本的机遇，让本身扮演的金敏智伶仃成为一条故事线。
从第一阶段向第二阶段窜改的转折点在松浩摸干脆向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被狠恶回绝的时候。这是理绘与松浩第一次产生看法上的抵触，但同时也是理绘突破对待松浩如客人般节制态度、开端普通兄妹相处形式的契机。
她怀着考查的表情去看了《和声》的dvd，并不是很对劲。然后她才去影院旁观《第八日的蝉》。看完后，她有点明白比来的影评人众口一词地夸奖金恩和在这部电影中的演出，为甚么要用“完整分歧适春秋经历的精准解释”来描述了。
到了这个时候，她内心只担忧差人过来拘系她会伤害到熏。
金恩和晓得他为甚么惊奇，笑眯眯地再原地转了一圈：“井浦桑，我这模样像90年代的人吗？”
《家属的国度》正如之前金恩和跟福山雅治提到过的，是触及到政治的敏感题材。在上世纪70年代，从小出世在日本的朝鲜人松浩遵循父亲的号令回到从未踏足的故里朝鲜，以支撑*奇迹的扶植。今后再难和家人见面。二十五年后，松浩因为患上朝鲜没法治愈的病症，而被答应在当局职员的伴随下前去日本停止动期三个月的医治。松浩与父母和mm团聚。大夫在给松浩做完查抄后，奉告松浩和他的家人，他脑内的肿瘤必须留在东京耐久接管医治，不然轻则成为聪慧重则落空生命。但是仅仅数天以后，朝鲜方面俄然来了一通电话，没有任何来由就要求统统赴日治病的职员顿时返国。
熏迷惑地问：“这是甚么？”
可《家属的国度》故事很完整，金恩和不成能对剧情做甚么窜改。那么她独一能做的就是按照有限的情节，闪现理绘的故事线。
本日浏览脚本，产生了一些不成熟的动机想与您切磋一下。关于理绘对哥哥的豪情窜改，是否能够分为如许几个阶段：
“妈妈已经不需求了，全数都给熏。”希和子泪中含笑地抱紧她。
差人们一拥而上,紧紧抓住希和子。熏瞪大眼睛哭着喊妈妈。希和子毫无抵挡,和婉地任由差人给她铐上手铐，眼睛却一刻不离熏，用笑容和和顺的眼神安抚住熏的错愕。
希和子强忍着哀痛,和顺地哄着熏到马路劈面去等她。
希和子摸着熏的小脑袋，哀痛不舍：“感谢你。妈妈和熏在一起，非常幸运。”她的手放在心口，像握住了甚么东西，然后放到幼小的熏的手中。
金恩和只要一想到这个电影的原型就是梁英姬导演和她的哥哥，想到或许梁英姬导演的亲哥哥就是如许带着遗憾回到朝鲜，终究无声无息地归天。金恩和就不忍心跟她谈起这段旧事。更何况金恩和内心另有别的一个设法：
主役的严肃，可并不是表现在一两场的飙戏上的啊~
道具师嘿嘿一笑：“看不出来吧？这实在是我做的。找到一些阿谁年代的旧照片，在电脑上复原出设想图，然后打印出来粘成盒子。”
比及开机那天，松浩的扮演者井浦新见到金恩和时，他差点没在第一眼认出这个曾经的合作火伴――他曾在《氛围人偶》里扮演金恩和的恋人纯一。无他，实在是金恩和的外型看上去太土气了，并且还轻微驼背，妆容让肤色显得暗沉。整小我的气质与《氛围人偶》期间相差十万八千里。
以是，固然电影里没有交代，但实际上理绘在这五天的相处中，对哥哥的豪情是有较着的窜改的。金恩和一旦想通了这一点就立即镇静起来。她拿出暗号笔，在她以为能够表现理绘豪情转折的处所做了简朴标注。然后删编削改写到半夜，发了一封邮件到梁英姬的手机。
唯独就是没有跟梁英姬聊过。
您好！
二十五年之前，松浩分开日本的时候是十六岁，理绘的春秋固然没有明白交代，但按照脚本能够推断当时候她应当还未记事。金恩和大胆猜想，理绘的哥哥应当是活在父母叔叔和哥哥的朋友们口中的，她本人对这个哥哥毫无影象。那么对于理绘来讲，哥哥对她来讲是明智上晓得应当爱他，豪情却一定很深的一种存在吧~
以是她在《仁医2》达成以后，几近每天都会在理绘的家里呆上一会儿。或跟道具师聊一会儿每个道具在电影中起到的感化，或是细心察看理绘的寝室。她还特地去电影中设定的理绘事情的日语黉舍，体味这所黉舍的教员的事情环境和薪资程度。