能够如许了解，编剧本来决定塑造一个冷血杀手作为男配角，但没有构思好，他到底是天生冷血还是后天影响形成的“感情没法共鸣”，不管如何，这都使得他成为了一个完美杀手。在某些脚本里，比如“老无所依”或者“无/耻/混/蛋”，这是没有任何影响的，观众不会形成任何猜疑；但在某些脚本里，比如“银翼杀手”或者“这个杀手不太冷”，却将导致观众没法共情，后续深思也没法延长，影响结果。
更进一步，第一部分和第二部分的“电影天下观”就没法构成同一，编剧和导演对于整部电影的创作企图也就变得相对薄弱起来。对于某些电影来讲，这不是任何题目，但对于“龙虾”如许具有光鲜社会实际意义折射企图的作品来讲，却遗憾地成为了作品进一步晋升的桎梏，并且影响到观影体验和结果。
蓝礼现在认当真真回想“龙虾”这部作品，他的影象就是相对恍惚的，他记不清楚大卫的详细形象与设定，就连结局都变得恍惚起来，就更不要说甚么升华甚么震惊了，总感受本身仿佛忘记了甚么首要的事。
第一部分是单身旅店，统统单身者们都必须在四十五天以内找到一个朋友，失利者就会被转换成为植物。
实在，如果能够弥补完整这些设定，让大卫的动机变得完整，也让抵挡军的企图和战略变得实在，那么电影的团体核心完整有机遇升华到更进一步，不但仅是会商社会，同时还更进一步地会商爱情――
无疑，“龙虾”是一部非常特别的作品，乃至能够简朴卤莽地总结：这是一次观点先行的“反乌托邦”尝试，持续了欧格斯兰斯莫斯的一贯气势；但蓝礼对于故事剧情的影象却有些恍惚了――不管是前一世还是这一世都是如此。
那么，题目到底呈现在哪儿呢？就是男配角大卫的设定。
所谓面瘫，实在只是贫乏神采窜改罢了，直接对比就是“橡皮人”金-凯瑞；但没有丰富的神采却不代表没有情感和感情，眼神、行动、姿势等等都能够由内而外埠开释出兴趣。
第二部分则是旅店外的丛林，那些抵挡旅店的单身者们纷繁逃离到丛林，然后本身构造起了一支反/抗/军，首级是彻头彻尾的单身主义者，信条是“不许敬爱情”，违法规则的话，也一样会被转换成为植物。
这一设定的空缺，使得第二部分的坠入爱河与结局的返回都会都贫乏了一个化学反应。
这是一个核心题目，如果欧格斯设定的是，大卫找不到朋友，那么他不见得情愿采取蓝礼来出演角色――不是因为蓝礼魅力无穷，这是每小我的审美题目；而是因为蓝礼的影迷观众根本过分强大，很难压服观众，在大家都需求寻觅朋友不然就是违法的社会环境下，蓝礼扮演的角色竟然还是单身。
但有一件事，倒是蓝礼本身便能够完成的――演出。
这一设定的空缺，让第二部分的剧情生长就完善了本源，自但是然，结局的不寒而栗却就减弱了力量。
固然如此，蓝礼也必须承认，“龙虾”是非常非常风趣的一个脚本，撇开“单身主义”不说，这确切是对将来家庭、婚姻、爱情的一种思虑。
对于“龙虾”，最好的体例就是，把本身的设法奉告欧格斯，然后看看他和编剧到底能够做出甚么窜改。
更加让蓝礼感兴趣的，还是大卫这一角色的本来构思。
不管是第一部分还是第二部分，这都折射出了欧格斯对于社会架构当中的婚姻、爱情、灵魂朋友等等角色的思虑，归根结底还是在深思人与人之间的干系，以标记联络社会，真正的隐喻是人类社会对少数群体以及异类的架空，这无疑是非常出色也非常深切的一出社会寓言，足以令人开端深思本身。
因为设定的偏差，第一部分和第二部分的冲突没法在大卫身上构成同一，结局的讽刺和实际意义也就没法表现出来。
蓝礼曾经前后在“超脱”和“醉乡民谣”当中尝试过近似的演出状况，却闪现出了与众分歧的演出内容。
不管是杰森-克拉克还是柯林-法瑞尔，他们都是传统男人形象：漂亮、高大、结实，同时具有雄性气味；而柯林闪现出来的大卫，则稍显内敛、木讷、羞怯，有一点点憨憨的气质，由杰森来出演应当也没有题目。
在“龙虾”整部电影里，统统演员都保持了一种暖色彩的演出气势，尽能够以波澜不惊乃至于略显生硬的体例来闪现角色。这也是欧格斯电影里的典范气势，“狗牙”当中那近乎行尸走肉式的面瘫演出却令人产生了不寒而栗的袅袅余音――
遵循欧格斯的故事头绪，大卫在单身旅店没有能够胜利配对，因而，他逃离前去丛林，却不测埠在这里爱上了别的一个女人――但丛林倒是制止爱情的处所，这又使得他面对了困局，终究他和女子挑选逃离丛林，重新回到都会。
现在的“龙虾”就属于后者。
两名成年人之间，是否存在着完整无前提的爱情？爱情与家庭、爱情与社会、爱情与文明之间的干系，可否成为社会体系框架的构成部分，不管支撑爱情还是反对爱情？
不是说柯林的演出不好，只是角色限定了闪现结果罢了。模糊约约地，蓝礼记得柯林留着稠密的一字胡――还是八字胡来着？他扮演了一其中年人，看起来圆圆钝钝，却在不经意间流暴露些许机警，如此形象确切付与了整部电影的玄色气质更多奇妙的诙谐。
大卫因为宅男的脾气而没有能够找到工具？还是大卫接到了很多“邀约”而都被回绝？亦或者是大卫还是朴拙地信赖“爱情”的魔力，等候着属于本身的爱情到来，而不肯意接管安排？再不然就是放弃尽力？
但如果欧格斯设定的是，大卫回绝寻觅朋友，还是“天真”地信赖着爱情，那么故事的前后就比较畅达，同时，由蓝礼来出演，也必将非常风趣；而再次变动设定的话，那又必将有更多欣喜。
隔行如隔山，这句话不见得百分百是精确的，但很多时候的确如此，这也是蓝礼一向以来所对峙的，即便身为制片人，他也很少干与导演的事情；即便作为演员，对脚本具有无数设法，他也不会对编剧指手画脚。
最直观的闪现结果就是：大卫应当是非常受欢迎的传统朋友形象，沉默木讷的男人形象至今还是在美国中部地区非常风行；特别是在欧格斯设定的天下背景里，他就应当更加受欢迎了。
蓝礼伸直在沙发上，开端在脑海里构建大卫的形象，但诚恳说，上一世柯林-法瑞尔的演出已经恍惚了。
这就是全数了。蓝礼本身还是不要胡乱干与，制止制造没有需求的混乱。
“龙虾”的全部脚本能够分别为两个部分。
欧格斯和他的御用编剧埃夫西米斯-菲利普（Efthymis-Fillippou）在创作脚本的时候，没有能够对大卫这一形象赐与清楚明白的定位，这也使得以大卫串连起来的第一部分、第二部分以及结局呈现了某种程度的分裂，限定了观众产生共鸣的能够，自但是然也就呈现了现在的成果――
从脚本创作和人物塑造来讲，这是一个完整的故事，欧格斯和埃夫西米斯的创作企图也能够表现出来；但从观影体验和深思结果来讲，这倒是一个不完整的故事，明显主创职员另有更多设法埋没在故事里，只是遗憾地没有能够揭示给观众，又或者说，支离破裂地揭示给观众，完善了一些流利感。
第一，大卫为甚么被送来单身旅店，如果在单身旅店没法爱上任何人，还能够说是挑选范围过分狭小，但到达旅店之前呢？他明晓得本身没有寻觅到工具，就会被送往旅店，却还是保持着单身状况，启事是甚么？挑选单身？顺从爱情？交际惊骇？
第二，丛林当中的抵挡军们，仅仅只是回绝爱情吗？还是在顺从单身旅店背后的全部社会恢弘天下观？如果是前者，他们为甚么试图进犯旅店和事情职员，却疏忽了全部都会里的那些情侣？如果是后者，他们又为甚么把那些违背法则的“情侣”转换成为植物，他们的行动与社会天下观是否有本质分歧？
启事很简朴，全部故事的设定还是不敷完整――不是剧情或者脚本的题目，而是编剧在构思全部立意核心阶段的完善导致了后续完成事情的天赋完善，就仿佛基因链上贫乏了一个环节，终究出世的婴儿表面看起来是完整的，从物理和心机层面来讲都是如此，但基因层面来讲却客观地丧失了一个部分。
那么，大卫在本来的都会里，为甚么没有朋友呢？欧格斯到底是如何设定的呢？
但题目就在这里，蓝礼本身沉浸于思虑，那是一套一套的，真正让他按照全部思惟核心来提出脚本点窜定见，他却没法给出清楚有效的履行计划，更加没法给出焕然一新的拍摄计划――导演和编剧的事情绝对没有那么轻易，他乃至不晓得应当从那里动手。