小罗伯特-唐尼的声声响起，这个家伙还没有卸妆，一步三摇的走了过来，说道，“玄色电影或许是好莱坞汗青上最有缔造力的期间，即便不以它的岑岭作品而以它的均匀值作品来衡量亦是如此。你能够肆意遴选一部玄色影片，它都会比肆意遴选的默片笑剧、歌舞片、西部片等等拍得更好……玄色电影仿佛能把每种专业如导演、拍照师、编剧或者演员的特长都变更出来。一部玄色电影能形成一个艺术家奇迹曲线上的最高点，这类事已经屡见不鲜。”
但墨菲的拍摄，除非一些特别的场景，不然很少利用一台摄像机取景，根基都会增加第二个乃至第三个机位。
比如菲力-拉舍尔常用广角镜、小光孔来求得较大的景深，这类景深镜头很轻易形成对人的压抑感。
过往，带有玄色气势的典范奥斯卡冲奖影片在颁奖季也不是没有收成。
“这话很有事理。”墨菲耸了耸肩，说道，“玄色电影包含着一种非常激烈的代价观，它的叙事和主控思惟带有对这个天下的底子观点。玄色电影的叙事形式带有很强的侵入性和腐蚀性，它就像一种高度感染的病毒，当它遭碰到其他的敞亮、崇尚理性和温情的人道主义的范例，就会立即将其占据，把这个范例改写成玄色电影门类中的一个部属范例。”
墨菲摊开手，说道，“以是，熟谙人道中的恶是一种善行，创作和抚玩玄色电影也是一种善行。”
比如2003年的《芝加哥》，2005年的《百万美圆宝贝》，2006年的《无间行者》，2008年的《老无所依》……
“玄色电影如许一个广泛得分歧平常的观点，很大程度上是在电影本身业已产生以后被经心打造出来的。”
墨菲的几部代表作，从大要到内里全都是黑的，代价取向更是让卫羽士们嗤之以鼻。
跟着他一声令下，本来温馨的酒吧当即繁忙起来，泰瑞斯-吉布森和小罗伯特-唐尼坐在了吧台前面，两人简朴的交换了一下，为即将开端的拍摄做筹办。
酒吧里，墨菲让菲力-拉舍尔架设了多台摄像机，筹办利用多镜头覆盖的体例来拍摄。
从表示主义绘画到玄色电影，这一类的视觉形象被人类乐此不疲，几次创作、几次抚玩，生长出如此庞大丰富并自成体系的玄色电影视觉图谱，它具有奥斯卡-王尔德意义上的唯美主义意味。
但是，即便一部影片营建了典范的玄色电影视觉气势，它不必然就是玄色电影，决定身分是影片叙事上的团体偏向，是那主控思惟上无尽的阴霾、阴暗。
固然因为气势题目接连在奥斯卡上面受挫，但墨菲不筹办在这部影片上做出根赋性的窜改。
墨菲和塞斯-罗根都看向这个家伙，就连前面跟助理交代事情的盖尔-加朵都昂首看了畴昔。
实际上，塞斯-罗根拍摄的《天下末日》，也遭到了他的气势的影响，此中存在浩繁的玄色元素。
这些帮助机位主如果从多个分歧的角度来捕获全部场景，拍摄的帮助画面和主画面一起构成了一个完整的镜头，然后剪辑时，墨菲就能够选用分歧角度的素材，停止分解剪辑。
几近每个场景的拍摄中，都能听到墨菲的喊声，“光芒要硬一些，色彩要阴暗！”
塞斯-罗根顿时想到了看过的一部影片，说道，“《教父3》结局阿尔-帕西诺面对女儿尸身那一声撕心裂肺的哭叫惨绝人寰，但那是暴力带来的悲剧，不是玄色电影中的完整沉湎天下。”
墨菲对于这部影片玄色元素的措置，另有一个激烈视觉元素，那就是对血腥画面的利用。
几近统统的拍摄中，墨菲都要求菲力-拉舍尔利用斜线与垂直线而不消横线来构图，斜线分裂的镜头能够使玄色电影的天下显得不安宁、不稳定。
小罗伯特-唐尼走到墨菲近前，笑了起来，“这可不是我说的，而是保罗-施拉德在他的《玄色电影札记》中写的。”
大部分场景都是遵循夜景布光；构图甘愿利用斜线与垂直线而不消横线；用照明措置让演员常常埋没于都会夜景中，演员说话时脸部老是被暗影遮住好，或者用光影在人脸上做豆割；拍照机构图的张力优先于演员的形体行动。
捧着一杯咖啡，墨菲站在塞斯-罗根的前面，说道，“玄色电影的决定性特性不在视觉措置，而在于叙事所闪现出的绝望偏向和幽黯认识。”
墨菲看了看时候，提示道，“好了，筹办开端拍摄吧。”
洛杉矶地区枯燥少雨，日照充沛，太阳几近每天都明晃晃的挂在天空当中，对于大部分剧组来讲，这是非常抱负的外景拍摄前提。
特别在利用较大角度的仰角和俯角拍照时。
再就是一些场景安插当中，墨菲都让海伦娜-埃斯波拉恰当的增加一些比方天使出错图之类的，带有典范的玄色意味的道具，并且在随后的拍摄内里，让菲力-拉舍尔采取不稳定的镜头构图，将形状独特的光区和线条、物体，比如百叶窗的光影、门、窗、楼梯、金属架等等，构成对人的分离和挤压。
普通环境下，一个机位就能完成一个特定场景的拍摄，用一个拍照机来捕获全数画面。
但对墨菲的剧组来讲不是，他的全部外景戏当中，底子不会呈现任何阳光，镜头色彩完整以阴暗为主，充沛的日照带来的只会是费事，剧组拍摄中反而需求到处遮光，不然胶片暴光过分的话，即便是以现在的技术，前期调色也非常困难。
“大卫，光芒太亮，太温和了！”
既然承诺了朋友，墨菲天然想要做到更好，像如许小众当中的小众题材，真想要名声大振，成为天下着名的影片的话，奥斯卡是最好的传播路子战役台。
统统的镜头拍摄，都是墨菲沉思熟虑的成果。(未完待续。)
“玄色电影的确具有一些常用的标识性元素，但这些都不是决定性身分。”
这是墨菲和罗斯常常见面的那家酒吧，酒吧的老板也是罗斯的朋友，情愿免费为剧组供应拍摄园地。
歇息的时候，塞斯-罗根翻看着墨菲拍摄的镜头，能从中看到很多典范的暗中元素。
墨菲向来没有想过这部影片会产生甚么样的红利，反而起首考虑的是在颁奖季会不会更有作为，影片的性子决定了它不成能在贸易上有太多的作为，那样就不成能遍及的传播，也与罗斯的设法相悖。
必须承认，玄色电影是一个非常具有电影艺术特性的艺术征象，它同时又是一个非常庞大的电影征象，玄色电影不是由一个实际观点引出，而是对某种电影产业出产既成征象的描述和归纳。
不管在拍照棚，还是在外景地，墨菲的场景构建和拍摄中，都为剧组制定了四条根基原则。
前几天的拍摄结束以后，墨菲与菲力-拉舍尔停止了交换，恰当的调剂了拍摄体例，前面的拍摄他们偏疼利用低角度照明、大光比的布光、非常结实的拍照调子。
墨菲点了点头，说道，“这类电影充满了黑夜、暴力、负罪感和不法的豪情，没有哪个范例比她更诱人了”。
除了这四条根基原则，墨菲在实地拍摄中，还利用了更多的技能。
对于这些，墨菲都有本身的了解。
将要在这里拍摄的是罗斯成为贩毒个人一个头子以后的镜头，也是影片尾段很首要的场景。
这部影片与之前的《混乱之城》分歧，全部故事充满了阴霾氛围和绝望与怪诞，属于好莱坞比较少见的黑的非常完整绝望的小我传记片。
这方面不消多说，从最后的影片到现在，都是他的特长好戏。
当然，这些影片不像墨菲的气势那样黑的完整，内里还是好莱坞电影的支流取向那一套，并且也不像墨菲执导的影片如许方向贸易化。
听到这话，别人仿佛都被唬住了，暴露了思虑的神采，只要小罗伯特-唐尼嗤之以鼻，直接调侃道，“你太喜好往本身的脸上贴金了。”
在玄色电影中，光芒以独特的形状射进房间中，观众看到的是整齐不齐的四边形、锐角三角形、垂直的狭缝。
如许一来，他们普通都利用比较实的核心，普通不会利用柔光镜、雾镜来使画面变得温和。
玄色电影是对犬儒主义的高称道扬，还是直面人道阴暗的勇气？它是由视觉气势定位认定？还是遵循其主控思惟、故事的团体基调来加以肯定？它的视觉气势仅仅是“阴沉可怖”，还是藏有更加深切的主题？
他喝了一杯咖啡，持续说道，“我们这部电影内里，主题不是悲剧，而是一种无所适从和绝望。”
他的话当即提示了塞斯-罗根和盖尔-加朵，两小我也不由点头笑了起来。
“潮湿的都会街道、戏剧化的楼梯、暗中的火车站、倾斜的拍摄角度、愁闷的暗影和梦幻般的光效……”